Esta pintura vai alterar a química do vosso cérebro
-
0:00 - 0:03Não posso acreditar
que o meu retrato foi pintado -
0:03 - 0:06por um dos maiores artistas
de todos os tempos -
0:06 - 0:08cujo nome será um dia pronunciado
com o mesmo respeito -
0:08 - 0:11que o de Miguel Ângelo
e Leonardo da Vinci. -
0:11 - 0:16Daqui a séculos, esta pintura
estará em exposição para todos verem -
0:16 - 0:17e toda a gente saberá o meu nome.
-
0:17 - 0:19- Bela pintura, chefe.
-
0:19 - 0:22Quem é esta? Outra artista
a admirar o meu retrato? -
0:22 - 0:24- Bom, está em muito mau estado.
-
0:24 - 0:27Mau estado? Há quanto tempo
é que eu estou aqui? -
0:27 - 0:29- Já deve ter uns 200 anos, segundo creio.
-
0:29 - 0:31Será que eles ouvem os meus pensamentos?
-
0:31 - 0:34- Penso que chegou a altura
de o renovar um pouco. -
0:35 - 0:35Renovar?
-
0:35 - 0:38- Podemos tapar estes ombros atrevidos?
-
0:38 - 0:41Mas os meus ombros são
a minha melhor característica. -
0:41 - 0:43- Como não sei quem ela é,
-
0:43 - 0:45talvez possamos transformá-la
em Santa Catarina. -
0:45 - 0:47Eu não sou Santa Catarina, sou...
-
0:47 - 0:52- E já agora, vemo-nos livres
desse unicórnio assustador. -
0:53 - 0:55Não. o unicórnio não.
-
0:55 - 0:56[...]
-
0:56 - 0:59Unicórnios, eu julgava que eram reais.
-
0:59 - 1:02Esta obra chama-se
"Retrato de uma Dama com um Unicórnio" -
1:02 - 1:06de Rafael, um dos maiores
artistas de todos os tempos -
1:06 - 1:08que fez esta pintura
-
1:08 - 1:09e esta pintura
-
1:09 - 1:11e esta pintura.
-
1:11 - 1:14Bom, por agora, deem-lhe algum espaço.
-
1:14 - 1:15Olhando para aqueles
olhos azuis do mar, -
1:16 - 1:17pergunto-me, quem é ela?
-
1:17 - 1:20Porque é que ela parece
a versão loira da Mona Lisa? -
1:20 - 1:23E porque é que tem um unicórnio ao colo?
-
1:23 - 1:26Quando olho para aqueles
olhos negros de Boba -
1:26 - 1:28não posso deixar de pensar
neste bicharoco -
1:28 - 1:30que parece ter estado
no meio de tubarões, -
1:30 - 1:33e parece porque esteve mesmo.
-
1:33 - 1:35Esta pintura passou disto
-
1:35 - 1:36para isto
-
1:36 - 1:37para isto
-
1:37 - 1:39e de novo para isto.
-
1:39 - 1:42Se vocês pensam que os unicórnios
são criaturas mágicas adoráveis, -
1:42 - 1:45com cocó de pó de fada
e vivem, riem e amam -
1:45 - 1:46até desaparecerem,
-
1:46 - 1:49preparem-se para ver o vosso mundo
totalmente abalado. -
1:50 - 1:53Estamos perante uma jovem
sentada numa elegante varanda -
1:53 - 1:55conhecida por "loggia",
-
1:55 - 1:58isto, se precisarem de o saber
para o Trivia ou coisa parecida. -
1:58 - 1:59Um muro baixo separa-a
-
2:00 - 2:03duma paisagem de sonho,
verde-azulada, por trás dela. -
2:03 - 2:07Tem o corpo levemente virado par o lado,
a cabeça na nossa direção -
2:07 - 2:10mas os olhos desviam-se bruscamente.
-
2:10 - 2:14Caracolinhos de bebé emolduram
as bochechas redondas e rosadas -
2:14 - 2:17que contrastam com uma boquinha delicada.
-
2:17 - 2:21No topo do cabelo, um pequeno fecho
prende-lhe o cabelo dourado -
2:21 - 2:26que se afasta do rosto
e cai em cascata pelas costas. -
2:26 - 2:28Um tecido transparente
envolve-lhe os ombros -
2:28 - 2:32com uma inclinação mais acentuada
que as colinas ondulantes. -
2:32 - 2:36Uma inclinação tão acentuada
pode hoje parecer-nos anormal -
2:36 - 2:42mas, no início do século XVI,
era o suprassumo da beleza feminina. -
2:42 - 2:45O vestido é opulento e caro.
-
2:45 - 2:48As mangas de veludo vermelho
estão presas num corpete apertado. -
2:48 - 2:50de seda fina verde.
-
2:50 - 2:55O amplo decote quadrado
emoldura um elaborado colar de ouro -
2:55 - 2:58composto por um cordão com nós
que segura um pendente gigante -
2:58 - 3:02com uma esmeralda, um rubi
e uma grande pérola em forma de gota. -
3:02 - 3:06Tem um aspeto elegante
mas está distante e imperturbável -
3:07 - 3:11quanto ao pequeno unicórnio
aninhado no colo dela. -
3:11 - 3:14Vemos que tem os dedos dela
enrolados à volta das perninhas dele -
3:14 - 3:17escondendo-lhe as patas... os cascos.
-
3:17 - 3:22Esta pequena criatura, por outro lado,
parece confortável e satisfeita. -
3:22 - 3:24Tem a cabeça virada para a rapariga,
-
3:24 - 3:28a boca levemente aberta,
omo deixando soltar um suave... -
3:28 - 3:29(Forte relincho)
-
3:29 - 3:29Ops!
-
3:29 - 3:30(Suave relincho)
-
3:31 - 3:32Acho que assim é melhor.
-
3:32 - 3:35Rafael pintou o retrato
de uma dama com um unicórnio -
3:35 - 3:37quando tinha pouco mais de 20 anos!
-
3:37 - 3:39Inacreditável!
-
3:39 - 3:43Mas, de novo, era Rafael sempre
a querer impressionar toda a gente. -
3:43 - 3:45Dormir? Podia fazê-lo
quando estivesse morto. -
3:46 - 3:49Rafael nasceu em Urbino,
na Itália, em 1483. -
3:49 - 3:52O pai era pintor da Corte
do Duque de Urbino. -
3:52 - 3:54Crescer na Corte de Urbino
-
3:54 - 3:56significou que Rafael esteve
sempre em contacto -
3:56 - 3:59com as belas-artes, a ciência e a poesia.
-
3:59 - 4:02Mas esta infância de contos de fadas
teve uma paragem brusca -
4:02 - 4:04quando a mãe dele morreu,
tinha ele apenas nove anos -
4:04 - 4:06e dois anos depois,
o pai dele também morreu. -
4:06 - 4:09Rafael ficou órfão
quanto tinha apenas 11 anos. -
4:10 - 4:12Mais tarde, Rafael referiu:
-
4:12 - 4:13"A minha mãe disse-me sempre que:
-
4:13 - 4:15"para ter êxito neste mundo,
-
4:15 - 4:17"age como se soubesses
para onde vais e porquê, -
4:17 - 4:19"especialmente se estiveres com medo."
-
4:19 - 4:21E Rafael deve ter assumido isso
como um Evangelho. -
4:21 - 4:25Assumiu a direção da oficina do pai
ainda era adolescente -
4:25 - 4:28e, ainda não tinha 20 anos,
já trabalhava como artista independente -
4:28 - 4:30em importantes encomendas na região,
-
4:31 - 4:34incluindo esta obra que criou
quando tinha só 19 anos. -
4:34 - 4:36A certa altura, na viragem
para o século XVI, -
4:36 - 4:41Rafael foi para Perugia
para estudar com Pietro Perugino. -
4:41 - 4:43A influência de Perugino
é clara como água -
4:43 - 4:48quando comparamos estas versões
de "O Casamento da Virgem" lado a lado. -
4:48 - 4:53A de Perugino´é impressionante
mas a de Rafael é melhor, -
4:53 - 4:56pode dizer-se, um caso de um estudante
que ultrapassa o mestre. -
4:56 - 5:01Durante todo o tempo em Perugia,
Rafael tinha os olhos postos em Florença, -
5:01 - 5:05um lugar de eleição para mecenas abastados
e artistas lendários -
5:05 - 5:08como Miguel Ângelo e Leonardo da Vinci.
-
5:08 - 5:12Suspeito que, quando Rafael,
em 1504, lá chegou -
5:12 - 5:14sabia que ia ser um deles
e bem depressa. -
5:14 - 5:16Rafael disse um dia:
-
5:16 - 5:19"Vivemos juntos, treinamos juntos,
lutamos juntos, -
5:19 - 5:21"juntos defendemos o bem,
somos ninjas." -
5:21 - 5:23Oh, Rafael, desculpa, enganei-me.
-
5:23 - 5:26Mas ele disse: "A beleza da pintura
está no seu silêncio." -
5:26 - 5:28E isso é encantador
-
5:28 - 5:30mas nem todos temos de ser
um prodígio como Rafael -
5:30 - 5:32para gostar de fazer arte.
-
5:32 - 5:35O patrono do vídeo de hoje,
a Skillshare, pode ajudar-vos a começar, -
5:35 - 5:38A Skillshare é a maior comunidade online
de aprendizagem criativa -
5:38 - 5:40com milhares de aulas sobre tudo
-
5:40 - 5:44da ilustração e desenho
à animação, fotografia e muito mais. -
5:44 - 5:46Já chegou a Primavera
-
5:46 - 5:48que é a época perfeita
para um começar de novo. -
5:48 - 5:50Por vezes, esqueço a arte criativa
-
5:50 - 5:53porque torna-se uma coisa grande
e assustadora na minha cabeça. -
5:53 - 5:54Talvez já tenham sentido isso
-
5:54 - 5:57e uma ótima forma
de ultrapassar essa sensação -
5:57 - 5:59é implementando o hábito
da arte dária -
5:59 - 6:02e a Skillshare tem uma série
de aulas que ajudam a inspiração -
6:02 - 6:03e a criar um impulso criativo.
-
6:03 - 6:06Acho que as aulas de desenho da Mike
são acessíveis e divertidas -
6:06 - 6:10e acho que as aulas de aguarela da Zenina
são extremamente calmantes -
6:10 - 6:13e ela mostra-nos, passo a passo,
como fazer obras de arte espantosas -
6:13 - 6:15que são rápidas e fáceis de fazer.
-
6:15 - 6:17As aulas são terapêuticas
e ajudam-nos a ultrapassar -
6:17 - 6:19o que pode ser a parte mais difícil
da arte criativa -
6:19 - 6:21que é começar.
-
6:21 - 6:24O formato da Skillshare e as liçõe
de tamanho reduzido são perfeitos -
6:24 - 6:26quer estejamos a começar
procurando orientação -
6:26 - 6:29quer sejamos um artista experiente
a precisar de motivação. -
6:29 - 6:31As primeiras 500 pessoas a usar
a ligação na descrição -
6:31 - 6:34receberão um mês
de experiência gratuita na Skillshare. -
6:34 - 6:36Há imensos cursos
que vocês podem visitar -
6:36 - 6:37antes desta experiência acabar
-
6:37 - 6:39por isso, vale mesmo a pena experimentar.
-
6:40 - 6:42Obrigada à Skillshare
por patrocinar este vídeo. -
6:42 - 6:45Agora, voltemos à Alta Renascença, OK?
-
6:45 - 6:47Rafael era encantador, confiante
-
6:47 - 6:51e, em Florença, absorvia tudo
à sua volta como uma esponja, -
6:51 - 6:53Como muitos artistas, aprendia
imitando os outros -
6:53 - 6:56mas Rafael tinha uma capacidade única
-
6:56 - 6:59para absorver, adaptar
e refinar o seu estilo -
6:59 - 7:02e sintetizar isso tudo numa coisa
somente dele. -
7:02 - 7:06Também criou muitas das suas
famosas pinturas de Virgens com o Menino -
7:06 - 7:07enquanto esteve em Florença.
-
7:07 - 7:10É difícil não imaginar
que a sua obsessão por este tema -
7:10 - 7:12provém da sua relação com a falecida mãe.
-
7:12 - 7:15Ele era especialmente obcecado
pela obra de Leonardo da Vinci, -
7:15 - 7:18em particular, a Mona Lisa
-
7:18 - 7:20e tentou pintá-la de novo
-
7:20 - 7:21e de novo
-
7:21 - 7:22e de novo.
-
7:22 - 7:25Este esboço quase parece
uma mistura de duas pinturas -
7:25 - 7:28embora fosse mais como
um estudo da Mona Lisa -
7:28 - 7:30do que um desenho preparatório
-
7:30 - 7:32do retrato duma dama com um unicórnio.
-
7:32 - 7:34A influência de Leonardo é inegável
-
7:34 - 7:37quando olhamos para a peça de Rafael.
-
7:37 - 7:39O cenário da varanda, a paisagem distante,
-
7:39 - 7:42a pose de meio corpo, com a dama
levemente virada de lado. -
7:42 - 7:44Mas ela é diferente da Mona Lisa
-
7:44 - 7:48na medida em que a dama de Rafael
parece um pouco mais distante -
7:48 - 7:51e tem armadilhas mais impressionantes.
-
7:51 - 7:54Pensa-se que Rafael pintou
a dama com um unicórnio -
7:54 - 7:57por volta de 1505 ou 1506,
-
7:57 - 7:59provavelmente
para comemorar um casamento -
7:59 - 8:01porque, naquela época,
era habitualmente por isso -
8:01 - 8:04que se pintavam
os primeiros retratos de jovens. -
8:04 - 8:06E dado o contexto,
faz todo o sentido. -
8:06 - 8:08Porque é que ela tinha
aquele ar tão fechado? -
8:08 - 8:11Porque, no início do século XVI,
a maioria dos homens não gostava -
8:11 - 8:14que as mulheres fossem demasiado
abertas e dadas, -
8:14 - 8:15se percebem o que eu estou a dizer.
-
8:15 - 8:18Há algumas pistas claras
relacionadas com casamento -
8:18 - 8:19nesta pintura.
-
8:19 - 8:22Primeiro que tudo,
ela tem um cinto de casamento, -
8:22 - 8:23um usual acessório de noivado.
-
8:24 - 8:25O colar também tm significado
-
8:25 - 8:29porque as pedras preciosas
são das que as noivas usam habitualmente. -
8:29 - 8:31As pérolas simbolizavam a pureza
-
8:31 - 8:34enquanto as esmeraldas e os rubis
eram ofertas feitas às noivas -
8:34 - 8:37porque se pensava que promoviam
força corporal. -
8:37 - 8:41Um pendente muito parecido
aparece noutro retrato de Rafael -
8:41 - 8:42de Maddalena Strozzi,
-
8:42 - 8:45uma mulher da nobreza que casou
com um rico mercador de tecidos -
8:45 - 8:48chamado Anulo Doni, em 1504.
-
8:48 - 8:52Esta também é uma das identidades
propostas -
8:52 - 8:54para o retrato
de "A Dama com um Unicórnio" -
8:54 - 8:57Maddalena estava no local certo
na altura certa -
8:57 - 8:58para ser o modelo deste retrato.
-
8:58 - 9:00Tinha uma clara ligação com Rafael
-
9:00 - 9:03e casou-se por volta desta altura.
-
9:03 - 9:06Mas a razão mais importante por que ela
é considerada ser a dama com o unicórnio -
9:06 - 9:09é por causa da parecença
entre as duas damas. -
9:09 - 9:11Eu não a vejo lá muito bem,
-
9:11 - 9:12mas vejamos o que é que vocês acham.
-
9:12 - 9:15Vamos voltar a ver este desenho
por momentos. -
9:15 - 9:17A historiadora de arte
Linda Woke Simon sugere -
9:17 - 9:20que isto podia estar mais relacionado
com a retrato do unicórnio de Rafael -
9:20 - 9:22do que se pensava antes.
-
9:22 - 9:25Assinala que o desenho
é um pouco contraditório -
9:25 - 9:27porque, embora as roupas,
o penteado e o cenário -
9:28 - 9:29sejam bastante específicos,
-
9:29 - 9:32as feições da rapariga são muito
mais vagas e estereotipadas -
9:32 - 9:35como se tivessem dito a Rafael
para desenhar uma dama bonita -
9:35 - 9:37e ele tenha aparecido com isto.
-
9:37 - 9:38Por outro lado,
-
9:38 - 9:41as feições da dama com o unicórnio
são muito mais distintas. -
9:41 - 9:45Ela tem o cabelo louro,
uma cor muito rara na Itália, na época, -
9:45 - 9:46e olhos azuis.
-
9:46 - 9:48Woke Simon também sugere
-
9:48 - 9:51que a estrutura do lado direito
da pintura -
9:51 - 9:53representa a igreja
de São Francisco de Urbino -
9:54 - 9:56e que o campanário saliente
-
9:56 - 9:59foi posteriormente transformado
numa pequena torre distante, -
9:59 - 10:01em "A Dama com o Unicórnio".
-
10:01 - 10:04Se isso é verdade, o patrono da pintura
podia ter laços -
10:04 - 10:06com Urbino, a cidade natal de Rafael.
-
10:06 - 10:08Então, quem se encaixa no sino?
-
10:08 - 10:09Segundo Woke Simon,
-
10:09 - 10:11uma rapariga sobressai entre as restantes.
-
10:11 - 10:13Laura Orsini, uma mulher nobre romana
-
10:13 - 10:17com ligações tanto a Urbino
como a Rafael. -
10:17 - 10:20A mãe de Laura era Giulia Farese,
uma beleza famosa -
10:20 - 10:24e amante do famigerado devasso
Papa Alexandre VI. -
10:24 - 10:28Toda a gente sabia bem que Laura
era filha biológica do Papa -
10:28 - 10:31e não de Ordino Orsini,
o marido de Guilia. -
10:31 - 10:34Embora não saibamos
qual era o aspeto de Laura, -
10:34 - 10:37sabemos que o Papa tinha
outra filha ilegítima, -
10:37 - 10:39chamada Lucrécia Bórgia
-
10:40 - 10:42que, portanto, seria meia irmã de Laura.
-
10:42 - 10:44E sabemos que ela tinha cabelo loiro
-
10:44 - 10:47porque um caracol do cabelo de Lucrécia
está em exposição -
10:47 - 10:50na Biblioteca Ambrosiana.
-
10:50 - 10:53Laura Orsini casou
com Nicola Franciotti della Rovere, -
10:54 - 10:57sobrinho do Papa Júlio II,
em novembro de 1505, -
10:57 - 11:01mesmo na altura em que Rafael pintou
"A Dama com um Unicórnio". -
11:01 - 11:02Só que havia um problema.
-
11:02 - 11:05Rafael e Laura nunca se encontraram.
-
11:06 - 11:09Portanto, se este é o retrato dela,
ele tê-lo-ia pintado -
11:09 - 11:11sem sequer a ter visto,
-
11:11 - 11:13o que hoje nos pode parecer estranho
-
11:13 - 11:15mas naquela época não seria
assim tão invulgar. -
11:15 - 11:18Se esta teoria é verdade,
Rafael teria trabalhado -
11:18 - 11:20com algumas descrições genéricas
de Laura: -
11:20 - 11:24o cabelo loiro encaracolado,
as bochechas rosadas, os olhos azuis, -
11:24 - 11:26a natureza reservada
-
11:26 - 11:29e depois preenchera o resto
com base nos ideais de beleza da época. -
11:29 - 11:32Mas agora, penso que é a altura
de pensar no elefante, -
11:32 - 11:33quer dizer, no unicórnio na sala.
-
11:34 - 11:38Os unicórnios costumavam andar pela Terra
e trepar para o colo das pessoas? -
11:38 - 11:40Os unicórnios têm vindo a galopar
-
11:40 - 11:42pelas nossas imaginações coletivas
desde há séculos. -
11:42 - 11:45Mas, provavelmente, não da forma
como podiam pensar. -
11:45 - 11:47Voltemos ao princípio.
-
11:47 - 11:50Os contos de animais com um corno
remontam a milhares de anos -
11:50 - 11:53mas foi Plínio, o Velho,
que foi mais específico -
11:53 - 11:56na sua enciclopédia
no século I. -
11:56 - 11:57Escreve:
-
11:57 - 12:01"O unicórnio tem a cabeça de um veado,
as patas do elefante -
12:01 - 12:03"e o traseiro de um javali,
-
12:03 - 12:05"enquanto o resto do corpo
é como o de um cavalo." -
12:05 - 12:08O unicórnio até aparece na versão
da Bíblia do Rei Jaime -
12:08 - 12:11embora muita gente pense
que isso foi apenas um erro de tradução -
12:11 - 12:14e provavelmente,
era uma referência a um boi. -
12:14 - 12:17No século II, o texto greco-cristão
Physiologus -
12:17 - 12:20acrescentou ao mito
um saboroso pormenor novo. -
12:20 - 12:24Não só os unicórnios eram fortes,
uns animais indomáveis, -
12:24 - 12:27como só podiam ser dominados
por uma donzela virgem -
12:27 - 12:29e para os europeus da Idade Média
-
12:29 - 12:32isto era aceite basicamente
como um facto na vida escolar. -
12:32 - 12:35Isidoro de Sevilha ainda deu
mais um passo, escrevendo: -
12:35 - 12:38"O unicórnio é demasiado forte
para ser apanhado por caçadores -
12:38 - 12:40"a não ser por uma artimanha.
-
12:40 - 12:43"Se uma rapariga virgem se colocar
em frente do unicórnio, -
12:43 - 12:45"e lhe encostar o peito,
-
12:46 - 12:50"toda a sua ferocidade terminará
e ele deitará a cabeça no colo dela. -
12:50 - 12:52"Assim, acalmado, é apanhado facilmente."
-
12:56 - 12:59Até Leonardo da Vinci
contribuiu para a lenda. -
12:59 - 13:02Escreveu: "O unicórnio
através da sua intolerância -
13:02 - 13:04"e sem saber como se controlar
-
13:04 - 13:06"só pelo amor que tem
por raparigas virgens -
13:06 - 13:09"se esquece da sua ferocidade
e selvajaria -
13:09 - 13:13"e pondo de parte todo o receio,
aproximar-se-á duma donzela sentada -
13:13 - 13:14"e dormirá no colo dela
-
13:14 - 13:16"e assim os caçadores poderão apanhá-lo."
-
13:16 - 13:20Assim, os unicórnios tornaram-se
no símbolo medieval da pureza. -
13:20 - 13:23Mas era um pouco mais
específico do que isso, -
13:23 - 13:27A investigadora medieval Maggie Solberg
descreve que o unicórnio -
13:27 - 13:30simboliza a pureza,
no sentido de potência, -
13:30 - 13:32algo maduro para ser fertilizado.
-
13:32 - 13:34Em vez de ser um estado permanente,
-
13:34 - 13:37este tipo de pureza amadurece
até ser colhido -
13:37 - 13:41Nas antigas culturas patriarcais,
queriam casar-se com uma virgem -
13:41 - 13:44a fim de garantir que os filhos dela
seriam os seus filhos, -
13:44 - 13:48A virgindade existe para ser conquistada
e não para ser um estado permanente. -
13:48 - 13:51A razão por que a virgem
e o unicórnio se juntam -
13:51 - 13:53é porque ambos são puros e potentes
-
13:53 - 13:56e prontos para serem fertilizados
ou apanhados. -
13:56 - 13:58Qualquer marido em perspetiva,
ao olhar para este retrato, -
13:58 - 14:02teria ficado a saber que esta rapariga
não teria andado às cambalhotas -
14:02 - 14:04o que, se este retrato é mesmo
o de Laura Orsini, -
14:04 - 14:06teria sido confortável saber
-
14:06 - 14:09visto que ela devia ter
uns 13 anos, nessa altura. -
14:09 - 14:11No caso de Laura, o unicórnio
também podia ser -
14:11 - 14:13uma espécie de trocadilho visual.
-
14:13 - 14:14Também podia ser um sinal de aceitação
-
14:14 - 14:17para a família materna
de Laura, os Farnese, -
14:17 - 14:20visto que o unicórnio aparece
no seu símbolo heráldico. -
14:20 - 14:23Uns anos depois de pintar
"O Retrato duma Dama com um Unicórnio" -
14:23 - 14:26O Papa Júlio II
chamou Rafael a Roma -
14:26 - 14:29para decorar as paredes
da sua biblioteca pessoal -
14:29 - 14:31e o resto é história.
-
14:31 - 14:33Rafael manteve-se em Roma
até ao fim da vida. -
14:33 - 14:36Foi aí que criou algumas
das suas obras mais lendárias -
14:36 - 14:39para os mais ricos e mais poderosos
daquela época. -
14:39 - 14:42Rafael morreu tragicamente aos 37 anos.
-
14:42 - 14:44A causa da morte ainda hoje é discutida.
-
14:45 - 14:46Talvez tenha sido uma doença súbita,
-
14:46 - 14:49talvez ele tenha trabalhado
até morrer de exaustão. -
14:49 - 14:52Com base na reputação de Rafael,
enquanto mulherengo, -
14:52 - 14:56o historiador de arte, Giorgio Vasari,
afirmou que a morte de Rafael -
14:56 - 14:59se deveu a excessivos encontros amorosos.
-
15:00 - 15:02Apesar da sua curta existência,
-
15:02 - 15:06Rafael deixou uma marca no mundo da arte
que é impossível ignorar. -
15:06 - 15:09Dominava a harmonia, o equilíbrio
e a graciosidade de tal forma -
15:09 - 15:12que até parecia que a mãe Natureza
dormia com ele. -
15:12 - 15:16Na lápide de Rafael há um dístico
escrito por Pietra Bembo, onde se lê: -
15:16 - 15:18"Aqui jaz Rafael.
-
15:18 - 15:21"Enquanto foi vivo, a Natureza
receava ser ultrapassada por ele. -
15:21 - 15:24"Quando ele morreu, a Natureza
receou morrer com ele também." -
15:24 - 15:28O que é estranho é que, apesar
da fama e notoriedade de Rafael, -
15:28 - 15:32depois de ele morrer, não sabemos
o que aconteceu a esta pintura -
15:32 - 15:34senão quando aparece referida em 1623
-
15:35 - 15:38no inventário da coleção Aldobrandini,
-
15:38 - 15:39uma abastada família florentina.
-
15:40 - 15:42Em 1682, é referido novamente
-
15:42 - 15:45mas, nessa altura,
no inventário da família Borghese., -
15:45 - 15:47em Roma, listado com a descrição
-
15:47 - 15:51"Uma pintura num painel com uma mulher
sentada com um unicórnio nos braços... -
15:52 - 15:54"de artista desconhecido,
um pouco descamado." -
15:54 - 15:56Isso significa que, em 1682,
-
15:56 - 15:59a pintura já estava
em bastante mau estado -
15:59 - 16:03e a sua ligação com Rafael
já tinha desaparecido. -
16:03 - 16:08Também podemos concluir
que, algures entre 1623 e 1682, -
16:08 - 16:12a pintura mudou de mãos
da família Aldobrandini -
16:12 - 16:14para a família Borghese.
-
16:14 - 16:19Mas também sabemos que, em 1682,
a dama continuava com o unicórnio -
16:19 - 16:21mas tudo isso mudou
-
16:21 - 16:23quando algures, no final do século XVII
-
16:23 - 16:27a rainha do unicórnio foi transformada
em Santa Catarina da Alexandria, -
16:28 - 16:31o vestido dela foi escondido
por baixo de uma pesada capa -
16:31 - 16:34e o pequeno unicórnio tapado
por uma palma de mártir -
16:34 - 16:35e uma roda com espetos.
-
16:35 - 16:38Não sabemos ao certo
porque é que esta pintura foi alterada. -
16:38 - 16:40Talvez fosse por causa do seu mau estado.
-
16:40 - 16:42Talvez alguém pensasse
que ela estava com frio. -
16:42 - 16:45Santa Catarina da Alexandria
foi uma mártir cristã -
16:45 - 16:47do início do século IV,
-
16:47 - 16:50conhecida pela sua inteligência,
pela sua fé e determinação -
16:50 - 16:52contra o imperador romano Maxentius.
-
16:52 - 16:55Segundo a lenda,
ela entrou em enfrentou o imperador -
16:55 - 16:57num debate com os seus filósofos pagãos
-
16:57 - 16:59e tentava converter
toda a gente ao cristianismo. -
16:59 - 17:01Irritado pela ousadia dela,
-
17:01 - 17:04Maxentius ordenou que ela
fosse torturada e executada. -
17:04 - 17:07Foi condenada a morrer
numa roda com espetos, -
17:07 - 17:11uma máquina infernal concebida
para a quebrar em pedaços. -
17:11 - 17:15Contudo, quando ela foi lá colocada,
a roda espatifou-se milagrosamente, -
17:15 - 17:16deixando-a ilesa.
-
17:16 - 17:19Mas o imperador ficou tão bravo
por ela não ter morrido -
17:19 - 17:21que ordenou que ela fosse decapitada
-
17:21 - 17:23e ela assim morreu.
-
17:23 - 17:26A dama com um um córnio
nunca pediu para ser Santa Catarina. -
17:26 - 17:28É possível que nem sequer soubesse
quem ela era -
17:28 - 17:32mas, que diabo, ela desempenhou
esse papel durante quase 400 anos. -
17:32 - 17:35O que é interessante é que,
depois de o brilho esmorecer, -
17:35 - 17:37ninguém mais olhou com atenção
para esta pintura -
17:37 - 17:41porque o nome de Rafael
foi totalmente apagado -
17:41 - 17:44e também porque o unicórnio
tinha desaparecido, -
17:44 - 17:46o que a tornou muito menos divertida.
-
17:46 - 17:49O "Retrato de uma Dama com um Unicórnio"
ficou escondido à vista -
17:49 - 17:53e, à medida que os anos passaram,
tornou-se cada vez menos provável -
17:53 - 17:56que ela alguma vez tivesse sido vista
na sua glória original. -
17:56 - 17:58Até que, no ano de 1927,
-
17:58 - 18:00quando o historiador de arte
Roberto Longhi -
18:00 - 18:02pôs os olhos na pintura de Santa Catarina
-
18:02 - 18:06reconheceu imediatamente
que fora pintada por Rafael. -
18:06 - 18:09E não foi só isso, também reconheceu
-
18:09 - 18:12que grandes áreas tinham
sido pintadas por cima -
18:12 - 18:13e tinha toda a razão.
-
18:13 - 18:18Por fim, el 1933, os raios-X
realizados pela Galeria Borghese -
18:18 - 18:21revelaram o unicórnio escondido
por baixo da roda com espetos. -
18:21 - 18:23E o restauro começou
mas, provavelmente, -
18:23 - 18:26porque o painel de madeira original
estivesse em mau estado, -
18:26 - 18:28a pintura foi transferida para uma tela.
-
18:28 - 18:30Cerca de 400 anos depois,
-
18:30 - 18:33a dama de Rafael com o seu unicórnio
emergiram de novo. -
18:33 - 18:38Santa Catarina pode ter conseguido
sair incólume da roda com espetos -
18:38 - 18:41mas o nosso unicórnio
não teve tanta sorte. -
18:41 - 18:45Infelizmente, o primeiro restauro
causou muitos danos à obra -
18:45 - 18:48e, em 1960, foi realizado
outro projeto de restauro. -
18:49 - 18:51Desta vez, os raios-X revelaram
uma reviravolta chocante. -
18:52 - 18:55Havia mais qualquer coisa
escondida por baixo do unicórnio, -
18:55 - 18:56um cãozinho de colo.
-
18:56 - 18:59Assim, Rafael inicialmente pintou um cão,
-
18:59 - 19:01depois trocou-o por um unicórnio.
-
19:01 - 19:02Mas porquê?
-
19:02 - 19:05Os cães eram incluídos com frequência
em pinturas para simbolizar fidelidade -
19:05 - 19:08por isso, faz sentido que fosse incluído
num retrato de casamento. -
19:09 - 19:12Uma teoria é que o retrato
de um cãozinho de colo -
19:12 - 19:15se destinava a um compromisso prévio
que não se concretizara -
19:15 - 19:18e, curiosamente, foi exatamente isso
que aconteceu com Laura Orsini. -
19:18 - 19:21Antes de casar com Niccoló,
estaria noiva de outro qualquer -
19:21 - 19:24mas quando o sobrinho do Papa
se tornou num opção, -
19:24 - 19:26o anterior candidato foi eliminado.
-
19:26 - 19:28Eu tenho um fraquinho
pelos retratos de Rafael, -
19:28 - 19:31especialmente por aqueles
que ele pintou mais tarde. -
19:31 - 19:34Numa época em que os retratos
pareciam rígidos e sem vida, -
19:35 - 19:38Rafael dava personalidade
às suas pinturas -
19:38 - 19:41e eu vejo isso no "Retrato
de uma Dama com um Unicórnio". -
19:41 - 19:43Não, eu estava a falar dela.
-
19:43 - 19:46Rafael faz um trabalho excelente
ao captar a personalidade dela, -
19:46 - 19:49apesar de podermos nunca vir a saber
quem ela era realmente, -
19:49 - 19:53Ainda há muitas perguntas
sem resposta, em relação a isso, -
19:53 - 19:55o que é realmente irritante.
-
19:55 - 19:58Será Laura Orsini
ou Maddalena Strozzi? -
19:58 - 20:00Ou outra pessoa qualquer?
-
20:00 - 20:03Como é possível que Rafael,
Leonardo da Vinci e Miguel Ângelo -
20:04 - 20:06tenham estado no mesmo lugar
ao mesmo tempo, a criar arte? -
20:06 - 20:09Parece que isso desafia
as leis da Física. -
20:09 - 20:11Terá Rafael morrido
devido a extrema atividade sexual? -
20:11 - 20:15Não devia ser "A Dama com o Cão de Colo"
em vez de "A Dama com um Unicórnio?" -
20:16 - 20:18Não sei, mas o que ainda é
a mais irritante -
20:18 - 20:20de todas estas perguntas sem resposta
-
20:20 - 20:23é que nunca mais poderei
olhar para um unicórnio -
20:23 - 20:25da mesma maneira.
- Title:
- Esta pintura vai alterar a química do vosso cérebro
- Description:
-
Esta pintura chama-se "Retrato de uma Senhora com um Unicórnio", de Rafael.
Somos colocados perante uma jovem sentada numa elegante varanda. Um muro baixo separa-a duma paisagem de sonho, verde-azulada por detrás dela. O corpo está virado levemente, a cabeça olha na nossa direção, mas os olhos desviam-se bruscamente. Os cabelos emolduram as bochechas redondas e rosadas, que contrastam com uma boca pequena e delicada. No topo da cabeça, um pequeno fecho prende o cabelo dourado que se afasta do rosto e cai em cascata pelas costas. Um tecido transparente envolve-lhe os ombros.
Tem um vestido opulento e caro. As mangas de veludo vermelho saem de um espartilho apertado envolto em seda verde fina. O decote largo e quadrado exibe um elaborado colar de ouro formado por um cordão com nós que segura um enorme pendente com uma esmeralda, um rubi e uma grande pérola em forma de gota.
Ela aparece elegante mas distante e completamente imperturbável por um unicórnio aninhado no seu colo. Vemos os dedos dela enrolados em volta das perninhas dele A criatura, por outro lado, parece bastante confortável e contente. Tem a cabeça virada para a rapariga. A boca está ligeiramente aberta.
Rafael pintou o "Retrato de uma Senhora com um Unicórnio" por volta de 1505 ou 1506, provavelmente para comemorar um casamento. É inegável a influência da Mona Lisa de Leonardo, quando olhamos para a obra de Rafael: o cenário da varanda, a paisagem distante, a pose a meio comprimento com a pessoa sentada virada ligeiramente para o lado.
Pensa-se que a identidade da rapariga seja Maddalena Strozzi Doni, uma nobre que casou com um rico comerciante de tecidos chamado Agnolo Doni, ou Laura Orsini, uma nobre romana.
Mas a pintura de Rafael nem sempre teve o unicórnio. No início, pintou um cão. Os cães eram frequentemente incluídos na pintura para simbolizar a fidelidade, pelo que faz sentido que sejam incluídos num retrato de casamento. Uma teoria é que o retrato do cão de colo se destinava a um noivado anterior que fracassou. No final do século XVII, "O Retrato de uma Senhora com um Unicórnio" foi transformado para Santa Catarina de Alexandria. O vestido foi escondido sob um pesado manto, o pequeno unicórnio foi tapado por uma palma de mártir e por uma roda com espigões.
Até 1927, quando o historiador de arte Roberto Longhi observou o quadro de Santa Catarina, soube imediatamente que tinha sido pintado por Rafael. E também reconheceu que uma grande parte do quadro tinha sido pintado por cima. E tinha razão.
Nos anos 30, foi efetuado um restauro e, passados quase 400 anos, a Senhora de Rafael e o seu unicórnio voltaram a aparecer.
Ainda há tantas perguntas por responder sobre este quadro, o que é realmente irritante. Mas o que é ainda mais irritante é que nunca mais vou poder olhar para um unicórnio da mesma maneira! Obrigado por assistirem!Traduzido com a ajuda da versão gratuita do tradutor - DeepL.com
Legendas em português de Margarida Mariz (2025)
- Video Language:
- English
- Duration:
- 20:26
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Margarida Ferreira edited Portuguese subtitles for This Painting Will Alter Your Brain Chemistry | May 14, 2025, 11:44 AM |
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Margarida Ferreira edited Portuguese subtitles for This Painting Will Alter Your Brain Chemistry | May 13, 2025, 9:04 PM |