O que aprendi sobre o medo quando fiz ilustrações da obra de Edgar Allan Poe | Eric Mongeon | TEDxBoston

Eric Mongeon mistura o erudito e o popular para vencer o medo do desconhecido.

Eric Mongeon é um designer, ilustrador e diretor criativo, residente em Boston. Ele trabalha como diretor criativo na agência de mídia do MIT, a "MIT Technology Review", onde é responsável por definir a visão estratégica de design e a direção de todos os projetos de eventos, digitais e impressos. Anteriormente, ele foi o diretor criativo da revista "Boston" e operou um estúdio de design, trabalhando com clientes nas áreas de educação, tecnologia e cultura.

Esta palestra foi dada em um evento TEDx, que usa o formato de conferência TED, mas é organizado de forma independente por uma comunidade local. Para saber mais visite http://ted.com/tedx

["Antes de tudo, desmembrei o cadáver.

Separei a cabeça,
os braços e as pernas."]

Eu li essas palavras quando tinha 15 anos,

na escola.

Como a maioria, eu agradeço
ao professor de literatura

por me apresentar

ao mundo assustador e sombrio
de Edgar Allan Poe.

No nono ano, na aula de inglês,

lemos "O Coração Delator".

Uma história tão assustadora
quanto os quadrinhos que eu lia.

Era tão perturbadora
quanto os filmes que eu assistia.

Era uma história sancionada
pelos meus professores,

que me assustou,

e fazia parte da lição de casa.

Agora, o problema é

que fomos ensinados a ler
com um propósito

como para ir bem num teste,

e quando você está lendo para isso,

a leitura tende a se tornar desmotivada.

A história começa a se tornar
algo em que você reflete sobre

em vez de se deixar levar.

E vamos ser sinceros,

você nunca vai sentir medo

de algo com o que você
não consiga se envolver.

Então minha imagem do Poe partiu disso

para algo mais ou menos assim.

(Risos)

Eu encontraria o Poe
em outras aulas de literatura

durante o ensino médio,

mas nunca o veria
além de uma tarefa de escola.

A empolgação se foi,

e voltei para os meus quadrinhos
e filmes alternativos de terror.

Até que entrei na escola de arte

em busca de material sensacionalista
para adaptá-lo a um romance gráfico.

Agora, meus interesses

ainda se mantém na mesma área básica
do espectro da cultura "pop".

E meio que me tornei
um conhecedor exigente.

Mas decidi dar ao Poe uma nova chance,

e fiquei chocado com o que descobri.

Meus professores estavam
totalmente certos:

isso é literatura de primeira classe,

cheia de comunicação sofisticada,
um ritmo perspicaz e reflexões profundas,

mas também tão cheia

de ação emocionante, violência
perturbadora e desordem inspiradora.

Se o melhor da cultura pop
é ao mesmo tempo erudito e popular,

então isso é cultura pop
da melhor qualidade.

Eu decidi fazer uma adaptação
que faria jus a isso.

Eu queria dar um tratamento
que celebraria os aspectos eruditos

e ao mesmo tempo revelando
os aspectos populares.

Tinha feito quatro páginas
antes de me formar.

Mas acabei voltando ao Poe
com o passar dos anos,

sempre surpreso com o quanto sentia
falta desde a última vez que o li.

Ele foi um dos primeiros

a escrever sobre o medo
de forma ímpar e moderna.

Sua produção foi na década de 1830,

bem no auge da segunda fase
da Revolução Industrial.

Foi um período na cultura norte-americana

em que se tinha muita fé

na destreza racional para nos libertar
de medos e superstições.

Reflexões intelectuais,
então a história segue,

vão trazer uma imagem da realidade,

a qual você pode usar como ferramenta
para prever e entender o mundo.

Agora, isso funciona bem,

exceto quando não funciona,

isso é o que o Poe escreve.

Todos os personagens
de Poe experienciam o medo,

quando suas crenças fundamentais

em relação à situação social,
pessoal ou prática

são de certa forma invalidadas.

O mundo se torna incerto

porque a imagem da realidade

não bate com a experiência da realidade.

Ele entendia que a base do medo,

é a incerteza;

e que não tem a ver com o que não sabemos.

E isso faz sentido
quando pensamos a respeito.

Uma coisa é

saber que há um assassino
escondido no seu guarda-roupa,

mas outra completamente diferente

é se perguntar se aquele som,
que você ouviu,

é de um assassino
escondido no guarda-roupa.

(Risos)

Todos os personagens de Poe
tentam lidar com esse tipo de medo,

a maioria fazendo a mesma coisa:

eles tentam manter
essa imagem da realidade

ao forçar suas circunstâncias
a se enquadrarem naquela imagem.

Agora, isso normalmente traz
consequências terríveis.

As pessoas acabam
condenando umas as outras,

machucando outras;

elas acabam cavando covas.

Ou seja, isso é um excelente
material para ilustrações.

Então, 15 anos depois,

eu ainda não tinha feito
nenhum avanço no meu acervo.

Eu passei por uma prateleira
cheia de livros do Poe e a respeito dele.

Eu juntei uma pilha de esboços
e estudos sobre técnicas de narração.

Eu até estudei o estilo
de design da época do Poe,

mas sequer estava perto
de criar meu acervo.

Estava preso em um padrão

que acho que vários
profissionais criativos vão reconhecer.

Vamos chamar isso de "Vortex".

É um círculo vicioso de pesquisa,
rejeição e requinte.

É incessante e autoperpetuante

porque você sente
que está de fato fazendo algo.

(Risos)

Você coleta novas informações,

descarta informações antigas,

refaz seu plano.

Você está trabalhando
constantemente no projeto.

Exceto que tentar
não é a mesma coisa que fazer.

Eu percebi que isso se tornou uma forma
implícita de justificativa para fazer.

Eu estava com medo
de realmente fazer o trabalho

porque tinha medo
do risco de fazê-lo errado.

Porque também tinha
uma imagem da realidade,

e a imagem da realidade
incluía uma imagem de mim

como a pessoa que não pode
interpretar mal o Poe.

Eu estava me escondendo na lição de casa.

E quando me dei conta disso,

eu parei de tentar e me ocupei em fazer.

Comecei a fazer os desenhos.

Comecei a fazer os leiautes.

A ansiedade ainda não tinha passado,

mas não estava mais
me interrompendo de fazer o trabalho.

Ainda não havia garantias
de que faria a coisa certa,

mas eu estava fazendo.

Eu olhei para trás
nesses 15 anos de pesquisas,

estando preso no Vortex,

e percebi que estava num prolongado
mecanismo de enfrentamento.

Eu estava numa tentativa de proteger
minha imagem da realidade

ao lançar um tipo de ataque
preventivo contra a incerteza.

E pensava assim:

"Se você nunca colocar sua imagem
da realidade em teste,

você nunca correrá
o risco dela ser invalidada".

Mas como diz o ditado,

"quem não arrisca não petisca".

Então, ainda estava de frente
com um problema prático.

Como eu consigo tirar
meu trabalho do papel?

[O comércio é assustador]

Enquanto eu estava estancado no Vortex,

eu estava me prendendo a uma certa imagem

de como a edição especial
supostamente deveria ser.

O livro deveria ter capa dura
e encadernação em couro.

Deveria ser impresso em papel feito a mão.

Realmente, uma linda edição
para colecionadores refinados

que estão procurando um antídoto
contra a mídia digital.

Eu não tinha o dinheiro
para pagar esse nível de produção.

Tinha um trabalho assalariado,

então eu nem sabia se teria tempo
de coordenar esse tipo de produção.

Eu estava contando sobre isso a um amigo

durante um café,

e recordávamos sobre colecionar
revistas em quadrinhos,

e me lembrei da empolgação que sentia

sempre que a nova edição
do "O Espetacular Homem-Aranha"

aparecia inesperadamente
na minha caixa de correspondência.

Então ele me disse:

"Por que seu projeto sobre o Poe
tem que ser uma edição especial?

Por que não o separar
em histórias individuais

e vender assinaturas

como num gibi ou revista?"

E isso fez um certo sentido.

Ou seja, por que uma edição especial

tinha de ser substancial?

Por que não poderia ser quebrada
em periódicos colecionáveis?

Isso fazia sentido, pois o Poe
não escrevia para edições especiais.

Os trabalhos dele apareciam em revistas.

Isso fazia sentido prático

porque eu poderia vender assinaturas

para poder levantar o dinheiro
que precisava para iniciar o projeto.

Então eu fiz um site,

um tipo de visão geral do projeto.

Incluía uma página que permitia as pessoas
a pagar pela assinatura via PayPal.

Eu faria quatro histórias,

o design e ilustraria
cada uma individualmente,

enviaria um a cada 12 semanas
no período de um ano.

Os assinantes não saberiam exatamente
quando a nova edição chegaria,

e eu não diria quais quatro
histórias eu iria fazer.

Com sorte, eles ficariam ansiosos

quando o novo volume inesperadamente
chegasse na sua caixa de correspondência.

Agora, o projeto foi parar

no "Boing Boing",

e que me foi dito que tem leitores
rivais do "thenewyorktimes.com",

(Risos)

e, bem, adivinhe o mês...

isso é um gráfico de tráfego
no meu site...

adivinhem em qual mês
eu vi a postagem no Boing Boing?

Muita gente do Boing Boing,

compartilhou no Twitter
e no Facebook, postou em blogs.

A notícia se espalhou
e, no final da primeira semana,

eu tinha arrecadado dinheiro suficiente
para produzir meu primeiro volume.

Que ótimo!

Agora tem gente pagando por isso,

tenho essa responsabilidade.

Eu tive que produzir.

Porque senão, eu perderei a chance

e não seria apenas vergonhoso;

passaria a ser fraude, então.

(Risos)

Mas nada disso teria acontecido
se eu tivesse me prendido àquela imagem

do que uma edição especial
supostamente deveria ser.

Teria perdido toda a chance

das possibilidades na internet
e nas conexões das redes sociais,

e essa edição nunca teria acontecido.

É fácil fugir do medo quando você
não é responsabilizado por ninguém,

e outras pessoas tomam
responsabilidade do seu trabalho.

Seus amigos, sua família,
clientes, colegas...

é o envolvimento deles

que te encoraja,

ou te traz

o motivo para lidar com o medo
que, de outra forma, te atrapalharia

de realmente fazer o trabalho.

Mas muito antes
de alguém se responsabilizar,

você tem uma decisão simples a fazer.

Que é a escolha
entre a certeza e a incerteza.

Você pode decidir entre dar
o seu melhor no trabalho

e correr o risco
de que isso não te faça feliz,

ou decidir em não dar o seu melhor

e ter a certeza
que ele não vai te fazer feliz.

Eis então um caso de que um caminho
incerto é o mais atrativo,

e acredito que o Poe iria gostar disso.

Obrigado pela atenção.

(Aplausos)