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♪ (música etérea) ♪
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(Hyeree Ro) El mundo de la imagen
siempre me pareció insuficiente.
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(pieza raspando el suelo)
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Lo que sentía más real y cercano a la vida
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era el arte performativo corporal.
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Sientes el peso
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y la textura.
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Escuchas el sonido.
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Está allí, lo puedes tocar,
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pero con algo tangible
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creas escenarios intangibles en tu mente.
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♪ (música etérea) ♪
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LA AMBIGÜEDAD PRECISA DE HYEREE RO
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(murmullo del tráfico)
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Vine a Los Ángeles para ver a mi padre
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por primera vez en... ¿trece años?
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(murmullo del tráfico)
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Recuerdo que mientras viajábamos
a su departamento,
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me tomó de la mano y dijo: (ríe)
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〝Tu mano es más grande〞.
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(señales de giro)
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(murmullo del tráfico)
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Desde que volví a tener contacto con papá,
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casi siempre que lo visitaba,
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intentaba organizar
algún viaje por carretera conmigo.
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El auto fue el lugar
donde más tiempo pasé con él.
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El proyecto surgió a partir de ese auto.
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Este es Niro.
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Tracé el tipo de estructura
que podía construir.
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Hice la escultura
en base al auto de mi papá.
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(objetos traquetean)
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Distribuí muchos materiales y objetos
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que hice o junté con el tiempo.
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Me fijé si funcionaban o no
para la composición.
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Tuve en cuenta la forma, el material
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y los diferentes sonidos que hacen.
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(raspado suave)
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Quería incluir algún tipo de superficie
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porque es muy esquelético
y solo tiene palos.
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Quería un espacio
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para que haya otros objetos.
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(golpes en la arcilla)
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En cada etapa debía interpretar
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y tener mucho pensamiento abstracto.
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♪ (música tintineante) ♪
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Para mí, es importante
que sea precisamente ambiguo
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porque cuando algo te confunde,
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prestas aún más atención.
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♪ (música tintineante) ♪
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Lo observas por lo que es
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en vez de por lo que significa
o lo que simboliza.
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♪ (música tintineante) ♪
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Como viajábamos mucho,
siempre estábamos juntos.
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Tenía un recuerdo borroso de mi papá
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y un vacío enorme en la memoria.
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Se sintió como ver a alguien conocido,
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pero a la vez un extraño.
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Muchas veces, lo que nos gustaba
o cómo hacíamos las cosas
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era muy distinto.
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(pieza raspando el suelo)
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Sin música.
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No muy lento.
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No muy rápido.
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Sin llamar la atención.
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Él dijo:
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(Coreano): 〝Busca un restaurante coreano〞.
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El desayuno de McDonald's
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y comida coreana.
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♪ (música suave) ♪
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Quiero que los objetos,
los movimientos y el lenguaje
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existan por sí solos
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y luego quiero tratar de descubrir
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cómo pueden coexistir
en el arte performativo.
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Agua
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(coreano): cae.
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(Coreano): Sube la montaña.
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El lenguaje es un sonido
en la presentación.
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Los silencios se calculan
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para que las palabras
o escenas se asienten
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y los objetos suenen.
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(objetos traquetean)
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Hay palabras que no puedo decir en inglés
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o en coreano.
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Cuando papá habla sobre viajar,
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(coreano): a veces es extraño.
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(Coreano): Funesto.
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La traducción siempre es incompleta.
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También es parte de la experiencia
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aceptar que hay cosas inentendibles
o inaccesibles.
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♪ (música suave) ♪
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(golpe de madera)
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Ellos dijeron:
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〝¿Conoces...
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un Kia Niro azul?〝.
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Un estacionamiento vacío.
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(Coreano): Un coche que quedó ahí.
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(rugido de las cataratas)
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Mi papá quería ir
a las cataratas del Niágara,
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pero no fuimos.
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Tenía miedo de acercarse a la frontera.
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Cuando murió,
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comprendí de pronto
que sería significativo
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hacer ese viaje con él
de forma metafórica.
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Quería estar en el auto y manejar
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mientras pensaba en él.
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(rugido de las cataratas)
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(Coreano): Sueño.
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Puerta.
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(Coreano): Abre.
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(Coreano): Y regresa.
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(Coreano): Papá.
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(Coreano): Está vivo.
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Abrazo.
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(golpe de madera)
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♪ (música tintineante) ♪
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Me gustan los viajes por carretera
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porque avanzamos juntos hacia un lugar
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y compartimos un espacio muy íntimo.
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Tenemos casi el mismo destino.
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♪ (música tintineante) ♪
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Cuando presento,
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siento la presencia
y la energía del público.
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Es como si compartiéramos algo
en ese instante.
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Lo importante es lo que no se dice
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porque deja espacio a la combinación
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de los pensamientos, recuerdos
o historias de cada persona.
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♪ (música tintineante) ♪
Art21