Ce qu'illustrer Poe m'a appris sur la peur| Eric Mongeon | TEDxBoston

Eric Mongeon mélange les aspects intello et terre à terre et conquiert la peur de l'incertitude.

Eric Mongeon est designer, illustrateur et directeur artistique à Boston. Il est responsable de la direction créative de la société de média du MIT, MIT Technology Review, dont il est responsable de la vision stratégique de la conception, et de la direction des projets digitaux, imprimés et événementiels. Auparavant, il était le directeur artistique du Boston magazine et gérait un studio de création, travaillant avec des clients des secteurs de l'éducation, la technologie ou encore de la culture.

Cette présentation a été donnée lors d'un événement TEDx local utilisant le format des conférences TED mais organisé indépendamment. En savoir plus: http: //ted. com/tedx

J'avais quinze ans quand j'ai lu ces mots.

À l'école.

[ « Tout d'abord je démembrais le cadavre.

Je coupai la tête, puis les bras
et les jambes. » ]

C'est mon professeur de littérature
au collège

qui m'a fait découvrir le monde
captivant et sombre d'Edgar Allan Poe.

En troisième, cours d'anglais.

Nous avons lu « Le Cœur révélateur ».

Voilà une histoire dont chaque mot était
aussi captivant que les BD que je lisais.

C'était tout aussi perturbant
que les films que je regardais.

C'était une histoire approuvée
par mes professeurs

qui m'a terrorisé et
qui faisait partie de mes devoirs.

Le problème est que nous avions appris
à lire pour le genre de choses

qui pouvaient être demandées
lors d'un quizz,

et lorsque vous lisez en vue d'un quizz,

les lectures perdent de leur intérêt.

L'histoire commence à devenir une chose
sur laquelle vous réfléchissez

plutôt que sur une chose
qui vous transporte.

Et soyons honnêtes,

vous ne serez jamais terrorisé
par une chose qui ne vous transporte pas.

Ainsi mon image de Poe passa
de quelque chose comme ça

à ce genre de chose.

(Rires)

J'ai rencontré Poe dans d'autres cours
de littérature au lycée,

mais je ne le voyais que comme un devoir.

Le frisson avait disparu,

et je retournais à mes bandes dessinées
et mes films d'horreur.

Enfin jusqu'à ma dernière année
d'école d'art :

je cherchais quelque chose de sinistre
à adapter en bande dessinée.

Mes envies tournaient toujours autour de
la même partie de la culture populaire.

J'en étais devenu un connaisseur
un peu plus affuté,

Je décidai de voir Poe
sous un autre regard,

et je fus choqué par ma découverte.

Mes professeurs avaient
complètement raison :

c'est de la littérature de premier ordre,
écrite dans un langage élégant,

au rythme judicieux
et à la perspicacité profonde,

mais aussi riche en actions palpitantes,
violences troublantes et chaos inspiré.

Si la meilleure culture populaire est
aussi intello que sans prétention,

alors il s'agit là de culture populaire
de premier choix.

Je décidai de faire une adaptation
qui lui rendrait hommage.

Je voulais trouver une façon
de célébrer les aspects intello

qui révèlerait en même temps
les aspects populaires.

Je réussis à en faire quatre pages
avant d'obtenir mon diplôme.

Mais je ne cessais de revenir à Poe
de temps à autre,

à chaque fois surpris par ce que j'avais
manqué lors de ma dernière lecture.

Il fut l'un des premiers
à écrire sur la peur

dans des termes résolument modernes,

dans les années 1830,

à l'aube de la seconde
phase de la révolution industrielle.

C'était une période
de la culture américaine

où il y avait une grande foi
dans la capacité de la raison

à nous libérer de la superstition
et de la peur.

La réflexion intellectuelle
- selon la légende -

vous donnera une image de la réalité que
vous pouvez alors utiliser comme un outil

pour comprendre et prédire votre monde.

Cela fonctionne bien,

sauf quand ça ne fonctionne pas,

et c'est ce sur quoi Poe a écrit.

Tous les personnages de Poe
font l'expérience de la peur

lorsque leurs croyances fondamentales

sur leurs situations sociale, personnelle
ou pratique se retrouvent invalidées.

Le monde devient incertain
parce que l'image de la réalité

ne concorde plus avec l'expérience
de la réalité.

Il avait compris que la racine de la peur,

c'est l'incertitude ;

et non les choses dont
nous ne sommes pas certains.

Et cela fait sens lorsque vous y pensez.

C'est une chose de savoir qu'un tueur
à la hache se cache dans votre placard,

mais c'en est une autre, bien différente,

de se demander si ce son
que vous avez entendu

est un tueur à la hache
qui se cache dans le placard.

(Rires)

Tous les personnages de Poe essayent
de gérer ce genre de peur,

et tous essayent de la même façon :

ils tentent de maintenir cette image
de la réalité

en forçant les circonstances à rentrer
dans le cadre de cette image.

Cela a normalement
des conséquences horribles.

Les personnes finissent
par se condamner elles-mêmes,

blessent d'autres personnes ;

elles finissent par creuser des tombes.

C'est un excellent sujet à illustrer.

Ainsi quinze ans plus tard,

je n'avais toujours pas progressé
dans ma collection.

Mon étagère ployait sous le poids
des livres de Poe et à propos de Poe.

J'avais accumulé une pile de croquis
et d'études de composition.

J'avais même étudié les styles
de conception de l'époque de Poe,

mais je n'avais toujours pas avancé
sur ma collection.

J'étais bloqué dans un schéma

que beaucoup de créateurs professionnels
vont reconnaitre.

Appelons-le « le Vortex. »

C'est un cercle vicieux de recherche,
de rejet et d'amélioration.

C'est un cercle implacable, infini,

parce que vous pensez que
vous faites quelque chose.

(Rires)

Vous collectez de nouvelles informations,
jetez des anciennes,

vous retravaillez votre plan.

Vous êtes constamment occupé
par ce projet.

Sauf que faire une chose n'est pas pareil
que de créer une chose.

J'ai compris que c'était devenu pour moi

une forme implicite d'excuse
pour ne pas créer.

J'étais en fait terrifié à l'idée
de créer ce travail

parce que j'avais peur
de mal faire le travail.

Car j'avais aussi une image de la réalité,

et celle-ci impliquait
une image de moi-même

comme une personne qui
ne se trompe pas sur Poe.

Je me cachais dans mes devoirs de lycéen.

Et lorsque je me le suis avoué,

j'ai arrêté de faire et
je me suis mis à créer.

J'ai commencé à dessiner,

à créer les mises en page.

L'anxiété était toujours là,

mais elle n'était plus un obstacle
qui m'empêchait de faire le travail.

Il n'y avait toujours aucune garantie
que j'arrive à mener à bien mon travail,

mais je créais.

Je regardais en arrière,
sur ces quinze ans de recherche,

bloqué dans le Vortex,

et j'ai compris que ça avait été
un long mécanisme de défense.

J'essayais de protéger
mon image de la réalité

en lançant une sorte d'attaque préventive
contre l'incertitude.

On pourrait résumer cette pensée ainsi :

« Si tu ne mets jamais ton image
de la réalité à l'épreuve,

tu ne prends jamais le risque
de la voir invalidée. »

Mais comme dit le slogan:

« Tu ne peux pas gagner
si tu ne joues pas. »

Ainsi, j'étais toujours confronté
à un problème d'ordre pratique.

Comment faire connaitre mon travail ?

[Le commerce est terrifiant]

Pendant le temps où j'étais coincé
dans le Vortex,

je m'étais attaché à une certaine image

de ce qu'une édition prestigieuse
était censée être.

Ce livre était censé avoir une couverture
cartonnée, des reliures en cuir.

Il était censé être imprimé
sur du papier fait main.

Une très belle édition pour
des collectionneurs raffinés

qui cherchaient un antidote
aux média numériques.

Je n'avais pas l'argent pour payer
ce genre de production.

J'avais un travail la journée,

je ne savais même pas si j'avais le temps
de coordonner ce genre de production.

Tandis que je me lamentais
à un ami sur le sujet,

un jour autour d'un café,

et que nous évoquions le souvenir de
nos collections de bandes dessinées,

je me rappelais l'excitation
que je ressentais

chaque fois qu'un nouveau numéro
de Spider-Man

arrivait de façon inattendue
dans ma boîte aux lettres.

Il me dit alors :

« Pourquoi ton projet sur Poe devrait être
une édition de prestige ?

Pourquoi ne pas le diviser
en histoires individuelles

et vendre des abonnements -

comme une bande dessinée
ou un magazine ? »

Et cela faisait sens.

Pourquoi est-ce qu'une publication érudite
devrait être prestigieuse ?

Pourquoi ne pouvait-elle pas être divisée
en périodiques à collectionner ?

Le concept faisait sens :

Poe n'écrivait pas
d'éditions prestigieuses.

Son travail était publié
dans des magazines.

Et de façon pratique, cela faisait sens
car je pouvais vendre des abonnements

pour lever les fonds dont j'avais besoin
pour lancer le projet.

J'ai construit un site Internet
très simple,

avec vue d'ensemble du projet
et une page sur laquelle les gens

pouvaient acheter des abonnements
via PayPal.

Je ferais quatre histoires,

conceptualisant et illustrant
chacune d'elle,

en envoyant une environ toutes
les douze semaines pendant un an.

Les abonnés ne sauraient pas exactement
quand sortirait la nouvelle édition,

et je ne leur disais pas laquelle
des quatre histoires j'allais faire.

Avec un peu de chance, ils seraient
excités de recevoir de façon inattendue

la nouvelle édition
dans leur boîte aux lettres.

Un petit article est paru
sur Boing Boing -

on m'a dit qu'il a un lectorat rivalisant
avec celui du thenewyorktimes.com,

(Rires)

et devinez quel mois -

c'est un graphique des visites
de mon site internet -

devinez quel mois a vu la publication
sur Boing Boing ?

Beaucoup de gens sont venus
de Boing Boing,

l'ont partagé sur Twitter, sur Facebook,
en ont parlé sur leur blog.

La nouvelle s'est répandue,
et en une semaine,

j'avais levé assez d'argent pour produire
mon premier volume.

Génial.

Maintenant que des gens avaient payé
pour ça, j'étais responsable.

Je devais produire.

Parce que si je ne le faisais pas,

ce n'était plus personnellement
embarrassant, c'était aussi de la fraude.

(Rires)

Mais rien de tout cela ne serait arrivé si
je m'étais accroché à cette image rigide

de ce qu'une édition érudite
était censée être.

J'aurais complètement manqué
les possibilités offertes

par Internet et les réseaux sociaux,

et cette édition n'aurait jamais vu
le jour.

Il est facile de fuir la peur lorsque
vous n'êtes responsable pour personne,

et que d'autres personnes vous
rendent responsables du travail.

Vos amis, votre famille,
vos clients, vos collègues -

c'est leur implication qui vous encourage

ou qui vous fait gérer la peur qui
se mettrait autrement sur le chemin

de vraiment se mettre au travail.

Mais bien avant qu'il n'y ait quelqu'un
de responsable,

vous avez une simple décision à prendre.

C'est un choix entre l'incertitude
et la certitude.

Vous pouvez décider de donner le meilleur
de vous dans votre travail

et risquer de ne pas en être heureux,

ou vous pouvez décider de ne pas donner
le meilleur de vous

et être sûr que cela ne vous
rendra pas heureux.

Voici donc un cas où la voie de
l'incertitude est la plus attirante,

et je pense que Poe aurait adoré cela.

Merci de votre attention.

(Applaudissements)