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Las técnicas fotográficas complejas de Sally Mann | Art21

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    No fue nada fácil
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    crecer como el hijo de Sally Mann.
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    Cualquier persona
    tan decidida como Sally Mann
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    sería una madre intensa.
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    Es difícil,
    pero aun si me molesta
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    y tengo dificultades por ello,
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    me encanta.
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    Es como el Yin y el Yang.
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    Parece el Sudario de Turín
    o algo por el estilo.
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    Luce tan ponderoso
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    mientras este,
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    tan efímero.
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    Son dos fotos diferentes.
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    Hay fotos que no pueden ser
    de otra forma,
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    pero esto no está bien.
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    No parece
    irradiar luz ni oscuridad.
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    Esto hace que mi trabajo sea más difícil.
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    Cada vez que ve algo,
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    lo hace como artista.
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    Refleja toda su energía.
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    Y hasta cierto punto,
    pienso que perdimos
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    una madre,
    pero ganamos una amiga,
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    una aliada al arte
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    y algo muy diferente.
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    (Larry) Es un esfuerzo enorme
    que hay que poner.
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    Sally puede tener una pila
    de las fotos más bellas
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    y esas son las que rechazó.
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    Pienso allí sentado:
    "Cielos".
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    ♪ (música) ♪
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    Esto es difícil.
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    ♪ (música continúa) ♪
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    (Sally) Me gusta que estos huesos
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    sean ambiguos.
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    Tardas en entender qué son
    o quizás nunca lo haces.
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    Si no es ambiguo,
    no le saques una foto.
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    Me refiero a que amo
    ese aspecto de la fotografía:
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    el engaño.
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    Si no es peculiar,
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    no me interesa.
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    (Sally) Ponte bien.
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    Quédate ahí.
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    Si tengo alguna estética,
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    es la de una urraca.
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    Voy por ahí y recojo lo que haya.
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    Es muy espontáneo.
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    Encuentro un hueso de perro,
    me lo llevo,
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    tomo la foto, me gusta cómo salió
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    y digo: "Qué buena foto".
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    Entonces, recojo el resto de los huesos
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    me los llevo,
    tomo algunas fotos más
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    y las cuelgo en la pared.
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    Poco después,
    la galería quiere exponerlas,
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    así que hacemos
    una muestra de los huesos.
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    Después, un crítico escéptico
    del posmodernismo diría:
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    "Ay, cielos, miren esos huesos,
    ¿qué creen que signifique?".
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    ¡Y es tan…!
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    Qué buen perro.
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    Bien, ve.
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    Creo que solo son para hacer
    arte como debería ser
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    sin ninguna referencia global.
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    Si puedes imaginarlo, solo por diversión.
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    Arte por diversión. A veces lo es.
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    Hay bastante controversia
    sobre cómo se debe sostener este vidrio.
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    (Sally) Un maestro me enseñó a hacer esto.
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    Es un genio
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    y es muy bueno
    con el proceso de colodión húmedo.
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    Se llama Mark Osterman.
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    Es un proceso medio molesto.
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    No se puede emplear
    una técnica descuidada.
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    Estos químicos
    son difíciles de conseguir.
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    Están todos regulados.
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    Se consigue el colodión,
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    el éter y el alcohol de grano,
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    pero no en Virginia.
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    Entonces, lo llevas al nitrato de plata.
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    Hay un bicho.
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    Y por alguna razón que no entiendo,
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    el nitrato de plata se adhiere
    al colodión y éter y lo recubre.
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    Los míos tienen muchos errores,
  • 4:45 - 4:47
    pero por eso me gustan.
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    Entonces, rezas.
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    Mientras lo haces, dices:
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    "Por favor, no dejes que lo arruine.
    Solo un poco.
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    Y así es interesante".
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    Muy bien.
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    Qué absurdo.
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    Tengo que usar una mano
    para cerrar el obturador
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    y mi cabeza para que la cámara
    no se mueva.
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    Debe haber un modo más fácil.
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    Muy bien, ¿qué opinas?
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    Diría que fueron treinta segundos.
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    Me sorprende
    que me haya tomado tanto tiempo.
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    Estaba tan absorta en el plato de vidrio
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    con la estética del siglo 19.
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    Esta me gusta.
    Jenna está siendo rara de nuevo.
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    (Sally) ¿La astilla?
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    (Hija) Ahora se ve tan normal.
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    Nadie pensaría que era…
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    Era hermosa.
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    - Era…
    - (Hija) Lo sé.
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    Parecía alguien del siglo equivocado.
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    (Hija) Sí.
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    (Sally) Pero era una gran modelo.
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    (Hija) La niña más increíble.
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    (Sally) Sabía cómo modelar.
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    (Hija) Y hacer berrinche.
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    (Sally) Sí, es verdad.
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    Mi enfoque en la fotografía
    es muy espontáneo.
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    Estaban mis hijos,
    entonces tomé fotos de ellos.
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    No es que me interesen
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    los niños
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    o quiera sacarles fotos.
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    Es que estaban allí.
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    Nos decía que eramos sus modelos,
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    pero, en realidad,
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    era un instante
    en el que decía: "Quietos"
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    y parábamos.
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    A veces, modificaba algo de la escena,
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    pero eso era todo.
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    En la foto con mi cabello
    sobre las costillas,
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    tuve que mojarme el pelo todo el tiempo
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    porque se secaba y se caía.
  • 6:46 - 6:47
    Es lo único que recuerdo.
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    (Sally) ¿Y cuántas veces
    la tomamos?
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    Sí.
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    (Larry ríe)
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    Fue una producción
    porque alguien debía sentarse detrás de ti
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    y darle un golpe al agua
    con la canoa
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    para crear esas ondas detrás de ti.
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    (Larry) Ese fui yo.
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    (Sally) Sí, golpeabas el agua.
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    y ella estaba de pie
    y mantenía el pelo sobre las costillas.
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    con una expresión serena en el rostro.
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    Fue muy difícil tomar esa foto.
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    Quería que las fotos familiares
    parecieran naturales.
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    Que fueran como fotos instantáneas.
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    Hay algo en todo ese asunto de las 8 x 10.
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    El tipo de veneración que va con ello
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    es que tienes que pagar tus deudas
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    a los dioses de la fotografía.
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    La visión de mi madre…
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    Tiene una idea,
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    casi como un sueño.
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    Creo que tiene la foto de sus sueños
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    y, poco a poco, la mejora
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    hasta que sea exacto
    lo que está buscando.
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    Tuve que nadar cinco veces
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    y parecía que tomaba
    quince o veinte fotos cada vez.
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    Cuando tomaba una foto,
    sabía que estaba buscando
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    esa intensidad
    que mis hermanas y yo tenemos
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    al igual que mi madre.
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    Es la intensidad de Mann,
    no sé bien qué es.
  • 8:06 - 8:08
    Me atormenta hasta el día de hoy.
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    (Sally) Mi padre es el que me dio
    casi todas mis cámaras.
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    Creo que me dio
    las primeras seis.
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    Mi padre
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    era ateo y practicaba
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    medicina con compasión
    sesenta horas a la semana.
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    Era socialista suficiente para creer
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    que no debías pagar si no podías.
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    Pero también coleccionaba obras de arte.
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    Compró un Kandinsky en los treinta
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    y un Twombly en los cincuenta.
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    Era un hombre bastante peculiar
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    y un desafío estar a su nivel.
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    Entonces, mi madre…
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    Aquí está en diferentes poses.
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    No podían ser
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    más diferentes.
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    Mi madre era
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    de linaje de sangre azul
    de Nueva Inglaterra
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    y mi padre más bien era un texano rebelde.
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    Yo era la tercera hija.
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    Tengo dos hermanos mayores.
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    Creo que cuando nací,
    estaban cansados de criar niños.
  • 9:13 - 9:16
    No es que me hayan descuidado a mal,
    creo que era sin malicia.
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    Sé que nunca tenía ropa puesta.
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    En todas las fotos,
    estoy desnuda.
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    Y tenían doce perros bóxer
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    así que siempre estaba rodeada por ellos.
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    Pasé los primeros siete años de mi vida
    corriendo sin control.
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    Luego fui al colegio
    y no me gustó demasiado.
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    Pero al final me volví más civilizada.
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    Supongo que de alguna manera
    así crié a mis hijos.
  • 9:40 - 9:43
    Por eso, me confundió tanto
  • 9:43 - 9:44
    que la gente se sorprendiera
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    al ver las fotos de mis hijos
  • 9:47 - 9:50
    sin camisa y pantalones
    mientras corrían sin control.
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    Para mí, era algo muy normal.
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    (Hija) Creo que nunca vi esta.
  • 10:05 - 10:06
    Esa es un ejemplo.
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    ¿Ves tu mano ahí? ¿Tu gesto?
  • 10:10 - 10:13
    No tenías esa actitud infantil y torpe.
  • 10:13 - 10:15
    Eras tan esbelta
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    y como una sílfide.
  • 10:22 - 10:24
    (Hija) Cuando la gente ve estas fotos,
  • 10:24 - 10:26
    piensan que tuvimos
    una infancia asombrosa.
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    Y así fue.
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    Creo que fui
    una ninfa acuática hasta los doce.
  • 10:33 - 10:35
    No era mágico en ese entonces,
    pero al recordarlo,
  • 10:35 - 10:36
    es un poco…
  • 10:38 - 10:41
    Pero después dijo que las fotos
  • 10:41 - 10:43
    empezaban a parecer
    anuncios de moda.
  • 10:44 - 10:46
    Entonces, tenía que hacer algo diferente.
  • 10:49 - 10:52
    (Hijo) Me encantan los paisajes.
    No me molestan.
  • 10:52 - 10:55
    Estaba listo
    para que ya no me sacara fotos.
  • 10:55 - 10:57
    Era un alivio que se detuviera.
  • 11:00 - 11:02
    (Hija) Creo que los paisajes
  • 11:03 - 11:05
    son por lo que será recordada.
  • 11:05 - 11:09
    Al final, esas fotos serán
    la que le dará el legado más duradero.
  • 11:09 - 11:10
    No coincido.
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    Creo que serán las de la familia.
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    Nuestras fotos.
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    Mentira, estoy bromeando.
  • 11:16 - 11:19
    - (Hijo) No, pero…
    - Estos son las más interesantes.
  • 11:20 - 11:22
    - (Sally) Sí, claro.
    - Pero…
  • 11:22 - 11:25
    estas las sacaste
    con mayor destreza.
  • 11:26 - 11:28
    Es gracioso porque mamá es tan…
  • 11:28 - 11:30
    Tienes que irte, mamá.
  • 11:32 - 11:34
    Me da vergüenza hablar de ella
    si está presente.
  • 11:35 - 11:36
    Mamá…
  • 11:37 - 11:41
    Mamá creció en una familia atea
    sin una noción de Dios.
  • 11:43 - 11:44
    Y…
  • 11:44 - 11:48
    nunca la escucharán
    decir algo religioso ni espiritual.
  • 11:48 - 11:49
    (Hijo) Quizás algo espiritual.
  • 11:50 - 11:52
    Aun así, dice que no quiere
    ponerse sentimental.
  • 11:52 - 11:54
    Está muy en contra de esas cosas,
  • 11:54 - 11:55
    pero creo
  • 11:56 - 11:58
    que es su biblia,
    su expresión espiritual
  • 11:58 - 12:01
    que no puede decir sin sentirse rídicula.
  • 12:03 - 12:04
    Quizás pasa lo mismo con la familia.
  • 12:04 - 12:08
    Es difícil de expresar
    esa comprensión y amor maternal,
  • 12:08 - 12:09
    entonces tomó fotos.
  • 12:18 - 12:19
    (Hijo) Sé que mi mamá ama el Sur,
  • 12:19 - 12:22
    como si hubiera algo increíble
  • 12:23 - 12:25
    en los lugares sin centros comerciales,
  • 12:26 - 12:28
    pero con un sentido verdadero
    de la historia.
  • 12:29 - 12:33
    En especial en Estados Unidos,
    creo que eso se pierde muy rápido.
  • 12:39 - 12:42
    Cierto, ya no puedo ver
    porque estoy ciega.
  • 12:43 - 12:45
    ¿Tienes tus lentes, Larry?
  • 12:45 - 12:48
    (Hijo) Papá es tan parte de mamá
    como ella de él.
  • 12:48 - 12:51
    Su relación está tan ligada a la tierra
  • 12:51 - 12:54
    y pienso que están muy conscientes
  • 12:54 - 12:58
    de cuán importante
    es conservar la belleza que nos rodea.
  • 13:00 - 13:03
    - Podemos imprimirlo.
    - (Larry) Me encanta la sensación
  • 13:04 - 13:08
    de las imágenes grandes.
  • 13:08 - 13:11
    A menudo, estoy presente
    cuando las revela.
  • 13:13 - 13:15
    Es parte de un seguimiento.
  • 13:15 - 13:17
    En resumen,
  • 13:17 - 13:18
    está muy bien.
  • 13:19 - 13:21
    Se ve bien contra el negro.
  • 13:23 - 13:28
    Sientes que eres parte
    de todo el proceso,
  • 13:28 - 13:30
    pero cuando la imagen final
    se cuelga en la pared,
  • 13:31 - 13:33
    tiene vida propia.
  • 13:33 - 13:34
    En general,
  • 13:35 - 13:36
    es una experiencia
  • 13:37 - 13:38
    increíble.
  • 13:39 - 13:40
    ♪ (música) ♪
  • 13:42 - 13:44
    (Sally exclama)
  • 13:44 - 13:45
    ♪ (música continúa) ♪
  • 13:47 - 13:48
    Solo un poco más claro.
  • 13:51 - 13:54
    ♪ Over the miles ♪
  • 13:54 - 13:55
    Muy bien.
  • 13:58 - 13:59
    (música se detiene)
Title:
Las técnicas fotográficas complejas de Sally Mann | Art21
Description:

Art21 se enorgullece de presentar un segmento artístico, con Sally Mann como protagonista, del episodio Place (Lugar) de la primera temporada de Art in the Twenty-First Century (Arte en el siglo veintiuno).

Place se estrenó en septiembre de 2001 en PBS.

La ética de trabajo de Sally Mann, cuyas técnicas fotográficas complejas registran las cicatrices históricas y el romanticismo del Sur, se manifiesta mientras hace fotos en su estudio y al aire libre. La granja en la que Mann vive y trabaja se convierte en un escenario significativo a medida que se revela su proceso creativo.

Sally Mann nació en 1951 en Lexington, Virginia, donde hoy en día vive y trabaja. Más información sobre la artista en https://art21.org/artist/sally-mann.

CRÉDITOS
Creado por Susan Sollins & Susan Dowling. Productora ejecutiva y comisaria: Susan Sollins. Productora ejecutiva: Susan Dowling. Productora de la serie: Eve-Laure Moros Ortega. Productor asociado: Migs Wright. Coordinadora de producción: Laura Recht. Investigadoras: Quinn Latimer & Wesley Miller. Directora: Catherine Tatge. Editora: Donna Marino. Directores de fotografía: Bob Elfstrom & Joel Shapiro. Fotografía adicional: John Chater, Ken Kobland, & Don Lenzer. Sonido: Gautam K. Choudhury, Ray Day, Doug Dunderdale, Aldo Ferraris Hierro, Chris Kellett, Ramon Larrabaster, Juan A. Torres, Bill Wander. Asistentes de cámara: Matthew Gordon, Brian Hwang, Paul Marbury, Glen Piegari, Enrique Puig, & Kipjaz Savoie. Gaffer/Grip: Ned Hallick, Paco Mayo, & Pedro Villalon. Gerente de localizaciones: Asier Bilbao; Michelle Fernandez Echebarre; & Hilda Frontanes-Suarez, Tropical Visions. Asistentes de producción: Steve Carrillo, Graham Gangi, Brent Hamilton, Gabriel Monts, Eric Pfriender, Orlando A. Rivera, & Scott Stevens. Fotógrafos del stand de animación: Marcos Levy & City Lights. Asistentes de editor Avid: Heather Burak & Matt Prinzig. Asistente de dirección: Rachel Connolly.

Créditos completos disponibles en https://art21.org/watch/art-in-the-twenty-first-century/s1/place/

Los patrocinadores principales de la primera temporada de Art in the Twenty-First Century son PBS, Fondo Nacional para las Artes, Corporación para la Radiodifusión Pública, Agnes Gund y Daniel Shapiro y las fundaciones Robert Lehman Foundation, Rockefeller Brothers Fund, The Allen Foundation for the Arts, The Broad Art Foundation, The Jon and Mary Shirley Foundation, Bagley Wright Fund, The Rockefeller Foundation, The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, The Horace W. Goldsmith Foundation y The Foundation-to-Life.

#SallyMann #Place #Art21
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
15:11

Spanish (Latin America) subtitles

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