< Return to Video

Un Giro Contemporáneo en la Pintura en Miniatura Oriental (Shahzia Sikander) | Art21

  • 0:28 - 0:31
    Hay algo peculiar en este proceso,
  • 0:31 - 0:34
    del proceso del pintado en miniatura,
  • 0:34 - 0:36
    en donde esta escala en particular
  • 0:37 - 0:40
    te permite mantener cierto control.
  • 0:43 - 0:46
    Básicamente tiño el papel
  • 0:46 - 0:49
    y tiene que ser un teñido muy uniforme
  • 0:51 - 0:55
    Es lento y debes mantener el borde del té
  • 0:55 - 1:00
    siempre fluyendo para que el borde escurra
  • 1:00 - 1:02
    de forma continua.
  • 1:05 - 1:07
    Es bastante meditativo
  • 1:07 - 1:10
    y hay un sentido de familiaridad
  • 1:10 - 1:13
    porque es un proceso ancestral
  • 1:14 - 1:20
    (Raspado)
  • 1:22 - 1:25
    Algo que he aprendido es el respeto por
  • 1:25 - 1:27
    la tradición y el respeto por la paciencia
  • 1:27 - 1:31
    porque no puedes lograr nada,
  • 1:31 - 1:34
    o concretar una pintura sin tiempo
  • 1:34 - 1:36
    Necesitas dedicarle tiempo, es la clave.
  • 1:36 - 1:39
    No puedo decidir montar una exhibición y
  • 1:39 - 1:41
    hacer un cúmulo de obras en un solo año,
  • 1:41 - 1:43
    necesito de tres a cuatro años al menos.
  • 1:43 - 2:02
    (sonido de campanas de viento)
  • 2:04 - 2:07
    La pintura en miniatura proviene de
  • 2:07 - 2:10
    ilustraciones literarias y manuscritos
  • 2:10 - 2:13
    Es una manifestación artística antigüa.
  • 2:14 - 2:17
    Toda esta extraña perspectiva encimada
  • 2:17 - 2:19
    los espacios interiores sobrepuestos y
  • 2:19 - 2:21
    las formas vagas de ventanas y puertas
  • 2:22 - 2:24
    que alucen al mundo exterior o espiritual
  • 2:25 - 2:27
    dan una noción de la perfección.
  • 2:32 - 2:36
    Esa notable transparencia resplandeciente
  • 2:36 - 2:39
    se logra con una disciplina de trasfondo.
  • 2:42 - 2:47
    Requiere muchas capas, entre diez a veinte
  • 2:47 - 2:50
    de diferente color para construir la obra
  • 2:50 - 2:52
    Y tienes que ser cuidadoso
  • 2:52 - 2:55
    porque si tu pincel se sobrecarga de agua
  • 2:55 - 2:58
    puedes desprender las primeras capas de
  • 2:58 - 3:00
    pigmento, porque aún no han sido selladas.
  • 3:01 - 3:03
    Por lo tanto, requiere práctica.
  • 3:04 - 3:06
    A veces, cuando no practico,
  • 3:07 - 3:09
    todos mis diez años de experiencia
  • 3:09 - 3:12
    se tornan irrelevantes
  • 3:19 - 3:22
    Cuando estudiábamos en Pakistán,
  • 3:22 - 3:26
    mi maestro nos sentaba en el suelo
  • 3:27 - 3:29
    sobre sábanas blancas
  • 3:29 - 3:31
    y teníamos que dejar los zapatos afuera.
  • 3:31 - 3:35
    Todo era preciso, pulcro y minimalista.
  • 3:37 - 3:39
    Trabajabas en tu obra
  • 3:39 - 3:41
    y ejercitabas la vista
  • 3:41 - 3:45
    Mantenías tu trabajo a treinta centímetros
  • 3:45 - 3:48
    de tus ojos. Era todo metódico, se sentía
  • 3:48 - 3:51
    como un tipo de ritual.
  • 3:53 - 4:13
    (campanas sonando)
  • 4:13 - 4:16
    Siento que adquirí un interés temprano en
  • 4:16 - 4:18
    la pintura en miniatura por que para mí
  • 4:18 - 4:19
    todo inició con la pintura.
  • 4:19 - 4:22
    Buscaba entender la sensibilidad de pintar
  • 4:23 - 4:25
    excepto que no lo hacía en un lienzo,
  • 4:25 - 4:27
    lo hacía en papel con un tipo particular
  • 4:27 - 4:28
    de materiales.
  • 4:29 - 4:31
    Pero todo giraba sobre la superficie
  • 4:31 - 4:33
    la paleta de colores, la forma
  • 4:33 - 4:35
    la composición, el estilizado
  • 4:37 - 4:39
    Mi expresión individual llegó después
  • 4:42 - 5:03
    (campanas sonando)
  • 5:03 - 5:05
    Gran parte de mi obra es profundamente
  • 5:05 - 5:09
    personal, sacada de mis memorias.
  • 5:10 - 5:12
    Si observas este borde en particular
  • 5:13 - 5:15
    tiene el nombre de "montando lo escrito"
  • 5:15 - 5:19
    y aquí el texto asimila a caballos
  • 5:19 - 5:21
    hay una atingencia de movimiento.
  • 5:22 - 5:25
    Y ese aspecto refleja mi experiencia
  • 5:25 - 5:27
    leyendo el Corán,
  • 5:27 - 5:29
    remontando a cuando lo leía
  • 5:29 - 5:31
    sin poder entenderlo porque era una niña
  • 5:32 - 5:34
    y aunque podía leer la lengua árabe,
  • 5:34 - 5:35
    no la lograba entender.
  • 5:35 - 5:38
    Y entonces se formó esta increíble
  • 5:38 - 5:43
    memoria visual en donde la belleza de la
  • 5:43 - 5:46
    palabra escrita, supera todo lo demás.
  • 5:49 - 5:51
    El significado está ahí, pero no es lo
  • 5:51 - 5:53
    único. Es la habilidad del texto escrito
  • 5:53 - 5:55
    para elevarte más allá del significado.
  • 5:55 - 6:04
    (campanas sonando)
  • 6:04 - 6:07
    Todo mi propósito de dedicarme a la
  • 6:07 - 6:09
    pintura en miniatura, ha sido para romper
  • 6:09 - 6:12
    la tradición, experimentar con ella,
  • 6:12 - 6:15
    encontrar nuevas formas de resignificar
  • 6:15 - 6:17
    y cuestionar su relevancia.
  • 6:23 - 6:25
    El punto de partida de mis obras,
  • 6:25 - 6:27
    tanto pequeñas como de gran formato
  • 6:27 - 6:30
    inician como dibujos sencillos
  • 6:30 - 6:32
    trazados en papel de seda traslúcido.
  • 6:37 - 6:41
    Muchos de los visuales en mi obra
  • 6:41 - 6:48
    existen porque me interesó subvertir lo
  • 6:48 - 6:51
    hindú con lo musulmán y viceversa.
  • 6:53 - 6:55
    Al haber crecido como musulmana en
  • 6:55 - 6:58
    Pakistán, no tenía acceso a información
  • 6:58 - 7:00
    sobre la mitología hindú.
  • 7:00 - 7:03
    Y cuando me mudé aquí, me dí cuenta que
  • 7:03 - 7:06
    esos intereses prevalecieron en mí.
  • 7:16 - 7:20
    Cuando miraba a las diosas hindúes
  • 7:21 - 7:23
    noté que no era relevante cuántas manos
  • 7:23 - 7:25
    tenían, sino la idea de que era el propio
  • 7:25 - 7:27
    cuerpo femenino lo realmente importante.
  • 7:27 - 7:30
    Estas diosas tienen una cara específica
  • 7:30 - 7:32
    así que les escurrí pintura encima,
  • 7:33 - 7:36
    como si les colocara un tocado con velo.
  • 7:37 - 7:40
    Ese velo sigue cubriendo a una diosa hindú
  • 7:41 - 7:43
    sin subestimar la divinidad bajo el mismo.
  • 7:47 - 7:50
    Cuando involucras la palabra "velo"
  • 7:50 - 7:52
    en las conversaciones, suele
  • 7:52 - 7:55
    relacionarse con una identidad musulmana
  • 7:55 - 7:57
    o con la identidad de la mujer.
  • 7:57 - 8:00
    Y ambos son temas muy fuertes de abordar
  • 8:00 - 8:02
    porque todo lo que se ha asociado con
  • 8:02 - 8:04
    el Islam ha sido el terrorismo
  • 8:04 - 8:06
    o la opresión hacia las mujeres.
  • 8:08 - 8:11
    Culturalmente, no ha sido mi experiencia.
  • 8:13 - 8:16
    Mis abuelos, padres, todos han sido gente
  • 8:16 - 8:19
    sumamente progresiva y solidaria.
  • 8:19 - 8:23
    Mi abuelo alentaba fervientemente el
  • 8:23 - 8:25
    desarrollo profesional en las mujeres.
  • 8:25 - 8:28
    Todas las mujeres en la familia, hicieron
  • 8:28 - 8:30
    algo importante con sus vidas.
  • 8:31 - 8:34
    Al principio no estaba convencida de que
  • 8:34 - 8:36
    ella atendiera el Colegio Nacional de Arte
  • 8:36 - 8:38
    Que era mejor que estudiara Arquitectura,
  • 8:38 - 8:39
    algo más competente, ¿sabes?
  • 8:39 - 8:43
    Y cuando mencionó estudiar "artes finas"
  • 8:43 - 8:46
    pues pensé, ya sabes, a lo mucho colgaría
  • 8:46 - 8:48
    unas cuantas pinturas en la casa, aún si
  • 8:49 - 8:51
    tuviera o no un futuro (risas).
  • 8:51 - 8:54
    ¡Qué descaro! Estaba muy escéptica.
  • 9:06 - 9:07
    Esta clase de trabajo para mí era
  • 9:07 - 9:10
    lo opuesto al proceso de la pintura
  • 9:10 - 9:12
    en miniatura.
  • 9:16 - 9:21
    (papel deslizándose)
  • 9:22 - 9:24
    Esta instalación en particular, es mucho
  • 9:24 - 9:26
    más espontánea.
  • 9:26 - 9:28
    Siempre es un reto, porque las decisiones
  • 9:28 - 9:30
    tienen que tomarse rápido.
  • 9:33 - 9:35
    Involucra todo mi cuerpo
  • 9:35 - 9:38
    Es como si trabajara en medio del espacio
  • 9:38 - 9:40
    de arriba a abajo con las escaleras
  • 9:40 - 9:42
    cuando estoy pintando.
  • 9:42 - 9:44
    Y todo sucede de inicio a fin en solo
  • 9:45 - 9:47
    cuatro, cinco días.
  • 9:47 - 9:50
    Diría que surge una energía única
  • 9:53 - 9:56
    Se genera un pequeño alivio cuando
  • 9:56 - 9:59
    varias pinturas se solapan entre sí.
  • 10:03 - 10:05
    No hay la intención de ocultar algo
  • 10:05 - 10:08
    Todo es visible, el papel es traslúcido.
  • 10:09 - 10:10
    Flota, se mueve.
  • 10:13 - 10:16
    La idea sale de la entereza de esta
  • 10:16 - 10:18
    relación entre encubrir con el velo
  • 10:18 - 10:19
    y revelarse.
  • 10:26 - 10:30
    Siempre estoy tomando fotos, bosquejando
  • 10:30 - 10:31
    o tomando notas.
  • 10:32 - 10:35
    Y me las llevo a donde sea que vaya.
  • 10:37 - 10:39
    He traído tantas cosas de Pakistán
  • 10:40 - 10:42
    Y otras cosas también de Texas
  • 10:42 - 10:45
    Y cada vez que me siento a trabajar
  • 10:46 - 10:48
    Todo se despliega.
  • 10:55 - 10:58
    Para mí, es siempre como este ciclo divino
  • 10:59 - 11:00
    ya sabes, sales a experimentar algo
  • 11:01 - 11:03
    y luego regresas a tu punto de partida.
  • 11:12 - 11:16
    Cuando trabajo en obras grandes y murales
  • 11:16 - 11:18
    Consecuentemente, termino regresando
  • 11:18 - 11:20
    a la pintura en miniatura.
  • 11:25 - 11:28
    Luego empiezo a odiar pintar en miniatura
  • 11:28 - 11:30
    después de un rato, porque es frustrante
  • 11:30 - 11:32
    por todas las razones que involucran
  • 11:32 - 11:35
    realizar una labor tan intensiva que
  • 11:35 - 11:37
    toma años realizar.
  • 11:37 - 11:40
    Así que me pregunto "¿Porqué lo hago?"
  • 11:40 - 11:42
    y luego lo abandono para hacer otra cosa
  • 11:42 - 11:44
    pero siempre regreso eventualmente.
  • 11:45 - 11:48
    Y talvés se deba a que el mero acto de
  • 11:48 - 11:54
    hacerlo, es lo que me da una clase de paz.
  • 11:56 - 12:15
    (música de piano suave)
Title:
Un Giro Contemporáneo en la Pintura en Miniatura Oriental (Shahzia Sikander) | Art21
Description:

Art21 presenta con orgullo un nuevo segmento de artistas, descubriendo a Shahzia Sikander, del episodio "Espiritualidad" de la primera temporada de la serie " El Arte del Siglo Veintiuno".

"Espiritualidad" se estrenó en Septiembre de 2001 en PBS.

Formada en la compleja disciplina de la pintura en miniatura Hindú y Persa, Shahzia Silkandes ha adaptado un tradición artística perdurable a la misión de cuestionarse y explorar su herencia oriental, sus límites y sus posibilidades de liberación.

Shahzia Sikander nación en 1969 en Lahore, Pakistpan. Conoce más sobre la artista en https://art21.org/artist/shahzia-sikander.

CRÉDITOS
Creado por Susan Sollins y Susan Dowling. Productora Ejecutiva y Curadora: Susan Sollins. Productora Ejecutiva: Susan Dowling. Productora de la Serie: Eve-Laure Moros Ortega. Productor Asociado: Migs Wright. Coordinadora de Producción: Laura Recht. Investigadores: Quinn Latimer & Wesley Miller. Directora: Deborah Shaffer. Editora: Kate Taverna. Director de Fotografía: Bob Elfstrom, Ken Kobland, Joel Shapiro, & Dyanna Taylor. Fotografía Adicional: Chip Nusbaum & Anita Sieff. Asistente de Cámara: Ulli Bonnekamp, John Griffiths, Glen Piegari, Kipjaz Savoie, & Ben Wolf. Sonido: Ray Day, John Fintel, Alan Sawyer, Scott Szabo, J.T. Takagi, & Eric Williams. Gaffer: Steve Carrillo, Kent Eanes, Dennis Hollyfield, Greg Szabo, & Lieven Van Hulle. Asistente de Producción: Mark Chevarria, Anya Dehr-Turrell, Chris Dowling, Heather Glass, Melissa Morgan, & Erin Wile. Fotógrafo de Mesa de Animación: Marcos Levy & City Lights. Asistente de Editor de Video: Heather Burak & Matt Prinzig.

Créditos completos disponibles en https://art21.org/watch/art-in-the-twenty-first-century/s1/spirituality

La mayoría del financiamiento para la primera temporada de El Arte en el Siglo Veintiuno es provista por Robert Lehman Foundation, PBS, National Endowment for the Arts, Corporation for Public Broadcasting, Rockefeller Brothers Fund, Agnes Gund and Daniel Shapiro, The Allen Foundation for the Arts, The Broad Art Foundation, The Jon and Mary Shirley Foundation, Bagley Wright Fund, The Rockefeller Foundation, The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, The Horace W. Goldsmith Foundation, y la The Foundation-to-Life.

#ShahziaSikander #Spirituality #Art21
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
13:28

Spanish subtitles

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.