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Bonjour et bienvenue
à S’habiller pour S’exprimer.

À mesure que cette forme d’art évolue,

je pense qu’il est important
d’avoir des conversations
sur le rôle des vêtements de danse

et sur la manière
de favoriser l’authenticité.

Je m’appelle Monroe,
j’ai 16 ans et je viens de Vancouver, D.C.

Jasmine, veux-tu te présenter?

Bonjour, je m’appelle Jasmine.
J’ai également 16 ans.

Je viens de Mississauga, en Ontario,

et je suis membre de l’Assemblée
des jeunes de L’évolution du ballet.

Mais avant d’entrer dans le vif du sujet,
laissez-moi vous présenter nos panélistes.

Commençons par vous, Jordana.

Bonjour à tous,
je m’appelle Jordana Daumec.

Diplômée de l’École nationale de ballet,

j’ai fait carrière pendant près de 20 ans
au Ballet national du Canada.

Aujourd’hui, j’ai le plaisir
d’enseigner à nouveau à cette école.

Je suis ravie d’être ici.

J’ai effectué
de nombreuses tâches au fil des ans
dans le cadre du programme EDI
pour le monde du ballet.

et je suis ravie de poursuivre
mon engagement.

C’est génial, incroyable ! Merci.

Aaliyah?

Bonjour à tous,
je m’appelle Aaliyah Garcia

et je suis danseuse professionnelle
à Toronto.

Ma carrière de danseuse professionnelle
dure depuis plus de 14 ans,

et j’ai récemment changé de voie
pour devenir professeure de danse
et mentore de jeunes danseurs.

Je suis également entrepreneuse

et possède ma propre marque
de vêtements de danse,

Exposed,
qui propose des tenues inclusives.

C’est très joli, merci.

Et maintenant, pour finir, Mlle Renee.

Bonjour à tous,
je m’appelle Renee Raymond.

Je suis psychologue provisoire agréée

et psychothérapeute agréée à Toronto.

Je travaille avec beaucoup de personnes
très performantes.

Je travaille avec des danseurs de ballet
et des athlètes,

du niveau universitaire
au niveau de l'équipe nationale.

J’accompagne également
des danseurs de ballet professionnels

et étudiants, ainsi que des entraîneurs
et des enseignants,

pour les aider à améliorer
leurs performances sur scène

et leur santé mentale en cas de problèmes.

Excellent!
Je vous remercie tous d’être ici,

et j’attends avec impatience
une grande discussion,

alors passons à cela.

Ma première question s’adresse
à Jordana et Aaliyah :

comment votre parcours a-t-il contribué
à votre passion et à votre engagement

en faveur de l’accès des danseurs
à des vêtements de danse inclusifs?

Cela ne me dérange pas de commencer.

Je pense que mon parcours a commencé

de la même manière
que celui de nombreux danseurs.

J’ai grandi en dansant
dans un studio de danse local.

Je me souviens que je participais souvent
à des compétitions
et qu’on m’avait attribué un solo en jazz.

Il y a eu des circonstances particulières
qui m’ont amenée à réfléchir,

voire à m’interroger
sur les raisons pour lesquelles

il n’y avait pas d’options disponibles
pour les danseuses.

Ma mère, dans ce solo,

teignait mes chaussures de jazz en marron.

Je me souviens qu’à chaque fois
que je montais sur scène,

il y avait de petits points beiges

à l’endroit où mes orteils s’appuyaient.

Ce souvenir m’a toujours marquée.

Puis, lorsque j’ai commencé
ma carrière professionnelle

et que j’ai suivi
une formation à l’université,

il n’y avait toujours pas d’options
pour les personnes de couleur.

Cela m’a incitée

à produire moi-même ce produit,

pour les danseuses et les danseurs
qui m’ont suivie.

C’est ainsi
que ma carrière a été influencée.

C’est une très belle réponse.

Je vous remercie.

Et vous, Jordana?

Pour ma part, j’ai grandi à New York

et j’ai eu la chance d’être entourée
de tant de formes d’art différentes.

J’ai notamment fréquenté

l’académie Little Bit
et le DTH (Dance Theatre of Harlem).

J’ai donc grandi en apprenant

que les collants ne révélaient pas
notre identité

et l’histoire de leur création.

J’avais ressenti la même chose
lorsque j’étais entré dans la compagnie.

Lorsque nous devions faire des crêpes
avec nos chaussures

pour les ballets contemporains,

j’avais davantage confiance en moi.

Je me regardais dans le miroir
et j’aimais ma silhouette.

Tout le monde ressentait la même chose.

Tout le monde en était conscient.

Peu importait le problème,
nous nous sentions tous mieux ainsi.

Ensuite, je n’ai pas vu
les options disponibles.

Soit, quand il y avait une option,
c’était des chaussures de jazz marron.

Tout le monde était obligé de porter
des chaussures de jazz marron.

Et évidemment,
cela n’allait pas à tout le monde.

C’est tellement beau de voir
qu’il y a de plus en plus d’options

et que des gens sont...

Aaliyah, je vous désigne

parce que vous êtes
dans mon champ de vision.

Il y a des gens

qui font en sorte que tout le monde
puisse monter sur scène.

C’est ce que j’ai vu en grandissant
au sein du Dance Theatre of Harlem,

et c’est devenu la norme.

Aujourd’hui,
c’est la norme pour tout le monde,

et c’est possible pour tout le monde,
dans toutes les compagnies,

dans tous les arts.

Nous écrivons l’histoire
de la véritable essence des collants.

À l’origine, ils devaient être
de la couleur de la peau,

mais il était impossible
de danser les jambes nues.

D’où vient donc cette couleur rose
dans le monde du ballet?

C’est incroyable de sentir
que la boucle est bouclée.

J’ai eu cette impression
en voyant DTH quand j’étais plus jeune.

Je réalise maintenant

que c’est ce que nous devrions avoir
pour tout le monde.

J’ai aimé que vous mentionniez
la couleur de vos vêtements de danse.

Mais à quel moment de votre carrière
avez-vous réalisé que c’était un problème

et qu’il était urgent
de changer notre système,

afin que nous disposions de costumes
inclusifs pour tout le monde,

et pas seulement
pour un type de look spécifique?

Quand avez-vous commencé
à vous en rendre compte?

Oui, je pense que j’ai commencé
à m’en rendre compte assez tôt

à cause de l’expérience que j’avais eue
avec les couleurs de chaussures de jazz

et avec les couleurs de collants.

Nous portions tous des collants marron clair.

Je me souviens qu’au moment où j’ai vu
la première paire de collants marron,

j’étais très enthousiaste.

J’ai demandé à mon professeur
si je pouvais les porter avec mon costume,

mais comme il n’y avait pas de chaussures
à l’époque,

elle m’a dit que je ne pouvais pas,
car cela aurait coupé mes lignes.

À partir de ce moment-là,
j’étais assez jeune.

J’avais peut-être 11 ans à l’époque.

Plus tard, j’ai eu l’expérience
des chaussures de jazz,

puis, à l’université,
quand il n’y avait toujours pas
d’options de couleurs.

Je pense que cela a marqué un tournant
dans ma carrière

quand je me suis dit :
« Après tout ce que j’ai accompli,

il n’y a toujours rien qui me convient.

Ce n’est pas acceptable.
Alors, comment puis-je contribuer

à changer cela
et à l’intègre dans la communauté? »

C’est pareil, je viens des États-Unis

et je pense que l’ambiance était
différente à New York.

C’est comme un petit univers
à part entière dans cette ville.

En arrivant ici, j’ai vu que les couleurs
n’étaient pas disponibles.

Je l’ai vu, mais je ne pense pas que,

parce qu’il s’agit
d’une compagnie de ballet classique,

ce n’était pas un sujet de conversation
jusqu’à ce que la pandémie

nous donne une minute
pour avoir les conversations

que nous n’avions jamais eues
auparavant.

C’est un peu comme lorsqu’on se concentre
uniquement sur le ballet,

sur les étapes
et sur la mise en œuvre du spectacle.

Et puis, quand on n’y arrive pas,

on s’assoit,
on redevenait des êtres humains,

on se parle et on se rend compte
de ce que les gens ressentent,

de ce qui nous aiderait
à être plus à l’aise,

de ce qui nous permettrait d’être
encore plus performants sur scène.

Je pense que lorsque cela s’est produit,

beaucoup d’entreprises ont commencé
à entendre ces conversations

et ont ressenti la nécessité de fournir
des collants à tout le monde.

C’est donc un grand changement.

C’était intéressant.

Je l’ai remarqué
tout au long de ma carrière

et dont j’avais le sentiment
d’être un peu impuissante.

Et puis, une fois
que les conversations ont eu lieu,

de voir ces entreprises, Capezio,
Bloch et Freed,

se dire :
« Faisons quelque chose maintenant ».

Et puis, avoir des entrepreneurs

qui ont l’expérience
de leur propre vie personnelle

à mettre en avant pour la transmettre.

Oui, donc c’est un peu comme ça.

Je suppose que c’était un sentiment
d’impuissance de ne rien faire

jusqu’à ce que ces conversations commencent.

Merci beaucoup.

Monroe, souhaitez-vous poser votre prochaine question?

Votre première question.

Oui, bien sûr.

Renée, pourriez-vous nous parler

des défis que représentent les codes vestimentaires stricts

et l’accès limité à la danse inclusive
pour les danseurs de couleur,

et comment cela peut affecter
leur santé mentale,

leur confiance en soi et leur motivation?

C’est une excellente question.

Parfois, les codes vestimentaires
sont très stricts,

surtout lorsque vous êtes jeune danseur.

À cette période de votre vie,

la norme est
de porter une couleur spécifique

ou un vêtement de danse particulier.

À cette époque,

les gens sont en train de former
leur identité de danseur,

ou de développer leur identité de danseur

ainsi que leur identité personnelle.

Il est parfois très difficile de ressentir
ce sentiment d’appartenance,

parce que si vous teignez vos vêtements,

par exemple,
cela peut envoyer le message suivant :

« Pourquoi suis-je le seul à faire cela? »

ou « Pourquoi suis-je l’un des rares
à le faire,
contrairement aux autres? »

Cela peut varier d’une personne à l’autre,

mais parfois,
cela peut donner le sentiment

que cette forme d’art a été créée
pour les autres,

ou qu’elle n’a pas été adaptée
pour accepter les personnes comme vous.

C’est quelque chose qui peut être choquant
pour certaines personnes,

parce qu’elles peuvent penser :
« Oh, c’est juste un vêtement,

tout le monde porte la même chose. »

Pour certaines personnes,

ce n’est peut-être pas un défi
ou un problème,

mais pour celles qui se soucient
de représenter leur couleur de peau,

leur identité,

et qui en retirent un sentiment
de confiance et d’estime de soi,

cela peut conduire
à des problèmes subtils.

Dans certains cas, les personnes
qui se sentent suffisamment à l’aise

pour l’exprimer bruyamment
peuvent se dire :

« OK, je ne sais pas
si j’ai ma place ici. »

En ce qui concerne
les effets sur la santé mentale,

cela peut entraîner une forte anxiété

lorsqu’il s’agit de porter des vêtements
qui ne sont pas assortis.

Ou encore,
vous obtenez des couleurs génériques

et vous vous dites :
« Ça ne me convient pas. »

Cela peut détourner
l’attention du danseur de sa performance.

Cela peut l’amener à se demander :
« Est-ce que je corresponds au rôle?

Ai-je l’apparence souhaitée
entre guillemets, sur scène? »

ou « Ai-je une présence sur scène? »

Cela peut être accentué,
surtout lorsqu’ils sont peut-être

les seuls danseurs de couleur sur scène
et au sein de leur compagnie

ou de leur école,

parce que cela les « différencie »
des autres.

Ce qui peut entraîner de l’anxiété,
une baisse de l’estime de soi,
de la confiance,

et dans certains cas,
des sentiments de dépression,

même s’ils luttent pour trouver des moyens
de se connecter à leur identité

et de relier leur sentiment de soi
au fait d’être un danseur.

Cela met beaucoup de pression
sur les danseurs

qui doivent essayer de concilier
tous ces éléments différents

alors qu’en réalité, ce qu’ils veulent,
c’est sortir, danser

et se représenter
sous leur forme la plus authentique.

Oui, oui, je comprends cela.

Vous avez parlé de cette pression
qui vous oblige à demander ces choses,

à demander à l’autorité
si vous avez besoin

d’une autre couleur de peau
ou de chaussures.

J’ai le sentiment, en écho avec vous,
que cela affecte votre confiance en vous.

C’était donc...

Oui, bien sûr,

parce que si c’est vous
qui devez demander ces choses,

c’est vous qui portez la responsabilité
de la décision en tant que danseur.

Nous évoluons dans un environnement
où l’uniformité et la conformité

sont très importantes.

Et puis, encore une fois,
vous vous considérez comme différent,

ce qui pourrait
mettre beaucoup de stress inutile

sur ceux qui ne sont peut-être pas
aussi à l’aise pour le demander.

Cela soulève peut-être les questions :

« Pourquoi dois-je demander cela?

Pourquoi est-ce qu’on me l’offre?

Ou pourquoi est-ce qu’on me l’offre
comme option? »

Comme je l’ai dit,
si certains danseurs choisissent

de ne pas porter de vêtements de danse
qui correspondent à leur couleur de peau,

c’est tout à fait normal.

Mais c’est important de donner à ceux
qui se sentent plus à l’aise

et qui veulent se représenter
la possibilité de le faire.

Oui, c’est tout à fait possible.

Jasmine, pourriez-vous passer
à la question suivante?

Oui, ma prochaine question
s’adresse à Jordana.

Quelle est la différence
entre les tenues d’un étudiant

et celles d’un danseur professionnel?

Comment les deux codes vestimentaires
peuvent-ils évoluer
pour permettre des costumes inclusifs?

Il y a de grandes différences,
c’est certain!

Avec les étudiants,
on veut des lignes épurées,

donc pas de chemise ample
en ballet classique

ni d’échauffements amples.

Alors qu’en tant que membre
d’une compagnie,

il s’agit plutôt
de « Oh, j’ai mal aux cuisses,

il me faut des vêtements amples
pour maintenir la chaleur
à l’intérieur en ce moment ».

Mais pour un étudiant,
ce n’est pas possible.

Vous devez garder les collants uniquement
dans le justaucorps,

pour que le professeur puisse
vous regarder

et vous donner des commentaires
et des corrections,

ce qui est amusant,

car vous devriez toujours faire cela
dans la vie professionnelle,

mais c’est un tout autre sujet.

Oui, c’est différent.

J’ai l’impression
que l’on peut se sentir plus exposé

du fait que l’on ne peut pas se cacher

et qu’il faut être en justaucorps
et en collants,

alors que dans un cours de compagnie,

si l’on a mal quelque part,
c’est plus facile de le dire.

Si je n’ai pas envie
de me présenter ce jour-là,

je peux porter ce que je veux.

Cela peut varier
d’une compagnie à l’autre,

mais vous pouvez porter
ce dont vous avez besoin pour le moment.

Mais au bout du compte,
lorsque nous montons tous sur scène,

nous devons tous porter le costume,
quel qu’il soit.

Même si vous êtes parfois mal à l’aise
dans ce costume,

vous devez quand même aller danser

pour montrer
que vous n’êtes pas mal à l’aise,

et ainsi vous présenter
et offrir un bon spectacle.

Cela peut être très difficile à faire

si vous ne vous sentez pas à l’aise
dans un costume.

Dans une compagnie,

vous pouvez vous aider
à vous sentir plus à l’aise,

mais à l’école, ce n’est pas possible.

L’école et la scène sont plus liées
qu’il n’y paraît,

notamment lors d’un cours en compagnie,

car on est très exposé sur scène.

En tant qu’étudiant en studio,
on ne peut pas se couvrir.

En effet.

Puisque vous avez occupé les deux postes,

pourriez-vous nous dire lequel a été
le plus difficile pour vous?

En tant que membre d’une compagnie,
vous faites un travail.

C’est votre travail,

mais vous travaillez pour ce travail.

- Alors, lequel était...
- Oui!

Je ne sais pas, quand on est étudiant,
on a tellement d’aspirations,

et je me concentrais
sur la vue d’ensemble, par exemple,

me produire sur la scène
pendant quatre saisons.
Je veux me montrer au monde.

Puis, en vieillissant,

je pense qu’on commence
à acquérir de l’expérience.

Je pense qu’à l’âge adulte,
on prend conscience des conséquences,

de choses comme :

« Que va-t-il se passer
quand ça fait mal? ».

Le fait d’être membre d’une compagnie
a pu être plus difficile que l’école,

où l’on a le monde devant soi

et où l’on est libre de tout faire.

Oui, c’est ce que je dirais.

Magnifique, merci beaucoup!

Ma prochaine question s’adresse à Aaliyah.

Certaines grandes compagnies de danse

ont commencé à proposer
une large gamme de tons,

mais il reste encore beaucoup à faire.

Qu’est-ce qui empêche l’industrie
de s’engager pleinement
dans la voie de l’inclusivité?

Je pense qu’il y a
plusieurs raisons différentes

et que cela peut varier
d’une compagnie à l’autre,

en fonction de ses valeurs.

Mais je ne peux pas dire
qu’il y a une raison spécifique.

Je pense que j’ai commencé
à développer des vêtements de danse

il y a environ trois ans.

À part le fait d’être
une consommatrice de produits,

je n’avais aucune expérience
dans ce domaine.

Je pense qu’une entreprise
qui a cinq ou dix ans d’expérience,

c’est le cas de la mienne,
et probablement le budget aussi.

Je pense qu’elles ont
les ressources nécessaires
pour élargir leur inventaire

si j’étais capable de concevoir un produit

à partir d’une simple esquisse
ou d’une pensée
jusqu’à un article tangible.

Je pense que les entreprises doivent
assumer leur responsabilité.

Je ne pense donc pas
qu’il y ait une raison particulière

ou un obstacle spécifique
qui les en empêche.

Puisque vous possédez
une entreprise de vêtements de danse?

Oui, une entreprise, oui.

Une entreprise, parfait.

Quel est l’obstacle
le plus difficile à surmonter

pour s’assurer
qu’il y ait des vêtements de danse
pour tout le monde,

et pas seulement pour un type
de vêtements en particulier?

Quel est, selon vous, l’obstacle
le plus difficile à surmonter?

Pour ma part,

je dirais qu’il y a deux obstacles
difficiles à surmonter.

Le développement des produits
prend beaucoup de temps,

donc quand on travaille
avec des teintes plus foncées,

il faut surtout obtenir
le bon sous-ton, etc.

Nous développons des produits
pour une large gamme de teints.

Il y a aussi le budget.

En tant qu’entreprise émergente,

il faut bien sûr consacrer
beaucoup de ressources

au processus
de développement des produits,

puis à l’achat des stocks.

C’est donc produit par produit
que je travaille pour l’instant.

Ce sont les deux principaux obstacles
à surmonter.

Génial!

- Est-ce que je peux intervenir?
- Bien sûr!

J’ai également trouvé

cette vidéo de Lauren Anderson
très intéressante.

Elle est danseuse principale
au Houston Ballet.

Elle a dit que l’éclairage filtré

et la façon dont
il se reflétait sur ses collants

faisait toute la différence.

Elle est donc allée voir
la société de production
et l’équipe d’éclairage

et leur a dit :
« J’ai besoin de ces nuances
dans mes lumières ».

Lorsque je fais mon solo,
j’ai besoin d’un filtre différent

de celui d’une personne
au teint plus clair.

Même en matières de collants,
on peut avoir la teinte parfaite,

mais il faut que l’équipe d’éclairage
de la production le sache,

pour qu’elle se reflète bien
sur les collants.

Il s’agit également
d’avoir cette éducation.

Cela va de pair
avec le fait que les collants
doivent être beaux sous l’éclairage,

parce que j’ai aussi constaté,

même en studio,
qu’ils semblaient d’une certaine couleur,
et qu’ils étaient
d’une autre couleur sur scène.

Je devais teindre mes chaussures
d’une couleur différente

de celle de mes collants
en fonction de la nature des filtres.

Dans le studio,
on pourrait avoir l’impression

que ça ne correspond à rien du tout,

et sur scène, c’est plutôt génial.

Mais je trouve cela très intéressant.

Développer différentes nuances
est un processus fastidieux.

Oui.

Oui, c’est fou.

C’est tellement fou.

En voyant cela, je me suis dit
qu’il fallait travailler dur

pour pouvoir proposer cette gamme.

Il faut travailler dur, il faut du temps,

il faut de l’attention
pour être capable de dire : « OK.

Je n’y aurais pas pensé.

Ah oui, l’éclairage aussi. »

Il ne s’agit pas seulement
de vêtements de danse.

Il s’agit de l’éclairage,
mais aussi d’autres facteurs

qui nécessitent que toute la production
soit impliquée dans ce processus,

et donc que nous soyons capables
d’évoquer ces éléments.

Je pense que pour ceux
qui veulent faire ces changements,

cela leur permet de savoir comment
nous pouvons les aider dans ce processus.

Mais cela souligne le fait

qu’il faut s’engager à examiner
ces différents facteurs

et à procéder à ces changements.

Comme je l’ai dit,

s’il incombe au danseur de choisir

une belle pièce qu’il estime lui convenir

et d’essayer de l’assortir
à ses vêtements,

l’éclairage n’est pas tout à fait
à sa hauteur.

Et comme vous l’avez dit,

ce danseur a contacté
l’équipe chargée de l’éclairage

et a réussi à réaliser cet ajustement.

Que se passe-t-il si cela
n’est pas possible dans certains endroits?

Et comment cela affecte-t-il
leur confiance sur scène

alors qu’en fin de compte, je pense
que les gens veulent être capables

de donner le meilleur d’eux-mêmes
sur scène?

Je considère donc cela
comme des victoires.

C’est un peu de travail,
mais quel bénéfice en tirons-nous?

C’est pour une belle production,

pour des danseurs confiants,

pour que plus de gens s’impliquent
dans cet art magnifique.

Oui, tout à fait.

Vous!

Oui, donc en plus de cela,

comme nous le savons,
la tradition est toujours présente
dans le ballet et la danse.

Ma question pour Jordana et Renée
porte sur les vêtements de danse.

Quand les traditions deviennent-elles
un obstacle au progrès,

en matières artistique

et de développement
des artistes de la danse?

Alors, oui.

Jordana, pourriez-vous commencer
par l’aspect artistique?

Oui.

Je pense que l’atout de la tradition
est qu’elle peut servir

d’outil pédagogique

et permettre d’y incorporer
ce que l’on ressent

et ce qui se passe
dans la culture actuelle.

On peut donc conserver
les fondements d’une tradition,

mais il faut qu’elle puisse évoluer
en fonction de la situation actuelle.

Je pense donc qu’en ce qui concerne
les compagnies,

le problème est de savoir
si la tradition va se perdre

ou s’il faut trouver
un moyen de la conserver.

J’ai l’impression que lorsque je regarde
l’histoire de la nature des collants,

je me dis que la tradition voulait
que nous les portions,

et que nous n’avions pas le droit
de montrer notre peau
dans les tribunaux français

ou dans toute l’Europe.

La tradition voulait
que ce soit la couleur de peau.

Les collants, c’est cool!
On peut garder les collants

et créer des couleurs de peau
pour tout le monde.

Pour moi, il s’agit toujours
de respecter cette tradition,

mais dans ce qu’elle est aujourd’hui.

Notre culture d’aujourd’hui.

Ce n’est plus comme au début du ballet,

quand il n’y avait
qu’un seul type de tissu, le satin,

et qu’il fallait porter
des collants en satin.

Nous avons donc évolué
avec le type de tissu dont nous disposons,

de sorte que nous pouvons continuer
à faire vivre la tradition,

comme le fait Aaliyah aujourd’hui.

Oui, je pense beaucoup à cela.

Je pense qu’un corps de ballet
incarne l’idée d’unité et d’unisson.

Je sais qu’ils pensent beaucoup
à l’uniformité.

Ils se demandent si tout le monde
porte des collants roses.

Mais comment pensez-vous
que cela puisse évoluer?

Pensez-vous qu’il faille porter
des collants roses?

Ou pensez-vous qu’il s’agit plutôt
de l’intégrité artistique de l’uniformité?

Oui, c’est une très bonne question.

Je crois que nous avons fait un ballet
appelé Concerto,

et les collants étaient
d’une couleur plus chaude,

ce qui donnait une belle apparence
à tout le monde.

Ce n’était pas comme le rose du ballet,

qui est délavé, comme nous le savons.

C’était juste un blanc éclatant
qui reflétait la lumière sur scène.

Comme il s’agissait
d’une teinte plus chaude,

elle convenait à tout le monde.

J’ai l’impression
qu’il existe des options comme celle-là,

où l’on remplace le rose serré

par une teinte de peau plus chaude
qui convient à tout le monde.

Il ne convient pas à tout le monde,

mais il est plus complémentaire.

Ou bien, en ayant littéralement toutes les nuances de mélanine sur cette scène dans leur propre teinte, on obtiendra l’uniformité.

J’ai l’impression
qu’il existe deux approches différentes.

Personnellement,
j’ai l’impression que la solution

qui consiste à faire en sorte
que toutes les carnations se sentent

magnifiques sur scène est uniforme
et agréable à regarder.

L’autre solution est le Concerto moulant.

En fait, le collant s’appelle aussi
« Concerto »,

comme la couleur du collant.

L’idée était que tout le monde soit
dans une teinte plus chaude,
plus complémentaire,

pour le bien-être de tous.

Puis il fallait encore faire des crêpes
à nos chaussures,

et nos chaussures ont dû être
teintes en couleur concerto,

parce qu’elle ne correspondait pas
aux tristes chaussures roses.

Alors oui, je dirais que j’aimerais

que nous nous dirigeions tous
vers une approche

où chacun porte la nuance qui lui convient

et qui lui permet de se sentir à l’aise.

Oui, je pense que c’est tout.

Merci beaucoup.

Renée, pourriez-vous
nous parler de la tradition

en matière d’approche
de la santé mentale des danseurs,

ainsi que des idées traditionnelles
actuelles à ce sujet?

Oui, et je pense que Jordana
a mis en lumière des éléments importants

concernant l’objectif de la tradition.

J’ai moi-même pratiqué le taekwondo.

La tradition,
en particulier celle des arts martiaux,
est un processus continu.

La tradition peut être
une chose formidable et merveilleuse.

Lorsqu’il s’agit d’évaluer l’impact
sur la santé mentale,

il s’agit de se demander :

quel est le sens associé au changement
de certaines traditions?

Comment les comprenons-nous?

Pourquoi procédons-nous
à ces changements?

Comme l’a mentionné Jordana,

vous pouvez préserver
l’essence de certaines traditions

tout en reconnaissant
que la société s’est adaptée et a changé,

et que nos besoins ont évolué.

Utiliseriez-vous nécessairement
les mêmes produits que nos parents?

Non, car nous avons découvert
que certains produits

ne fonctionnent pas bien
ou ne sont pas sains pour nous.

Il faudra peut-être les modifier
pour continuer à les utiliser,

mais les fondements de ces produits sont peut-être toujours là, et leur valeur aussi. Lorsque nous réfléchissons aux changements et à leur impact sur la santé mentale, je pense que nous devons être attentifs à identifier ce qu’il est logique de préserver et de conserver dans l’univers du ballet. Et puis, pour les choses qui pourraient être changées ou améliorées, il faut d’abord être capable d’ouvrir la conversation à ceux que ces sujets affectent c’est-à-dire principalement les danseurs. Il s’agit de comprendre leurs besoins.

et la valeur de ces choses
sont toujours là.

Quand nous pensons à apporter des changements
et comment cela affecte la santé mentale,

Je pense que nous devons être attentifs

d'aider à vraiment plonger

et comprendre ce que c'est
qu'il est logique de préserver

et dans l'ensemble, pour garder
dans le monde du ballet.

et puis pour les choses qui pourraient
être modifié ou pourrait être amélioré

parce qu'encore une fois, le changement
ça ne doit pas être mauvais,

c'est pouvoir d'abord
ouvrir la conversation

à ceux que ces sujets touchent

dont la plupart sont des danseurs.

Ce sont les danseurs
et comprendre leurs besoins

Pour donner le meilleur d’eux-mêmes sur scène, lors de leurs entraînements et dans les salles qu’ils remplissent, ils doivent se sentir au mieux de leur forme. Et s’il s’agit de quelque chose d’aussi important que simple, comme « vous savez quoi, nous pouvons apporter quelques modifications aux vêtements de danse pour qu’ils les rendent confiants et inclusifs ». Je pense que c’est une tradition qui mérite d’être mise en avant. De plus, l’objectif est toujours de préserver la forme d’art. Celle-ci peut être préservée, mais elle peut aussi être améliorée si les danseurs ne se sentent pas inquiets ou, comme je l’ai dit, rejetés ou jugés s’ils décident de parler de ces choses. Nous devons donc être capables d’avoir des conversations ouvertes. Nous devons être capables de nous engager dans des conversations sans être sur la défensive, parce que même avec cela aussi, parfois, la réponse automatique est : « La forme d’art ne devrait pas changer. Rien ne devrait changer dans le ballet », nous n’avons même pas l’occasion de nous exprimer. Nous n’avons même pas l’occasion d’engager une conversation du genre : « Pourquoi est-ce un problème pour quelqu’un? » Et la conversation s’arrête, sans que l’on sache ce qui peut arriver. La personne peut décider d’arrêter la danse. Cela peut affecter sa performance et avoir tous ces autres effets superflus. En revanche, lorsqu’une conversation est engagée, il est possible de trouver un équilibre entre les besoins de la personne, la tradition et la forme d’art, et de produire une œuvre magnifique. Oui, sans aucun doute. Pour conclure, j’aimerais faire le lien entre toutes ces discussions et vous demander à quoi ressemblera, selon vous, l’avenir de la danse inclusive dans cinq ou dix ans. Quiconque veut commencer peut... Je pense qu’Aaliyah va répondre à cette question.

dans leurs pratiques,
dans les pièces qu'ils remplissent.

ils doivent pouvoir se sentir au mieux de leur forme.

Et si c'est quelque chose de si grand,

mais aussi aussi simple que ça,

"Tu sais quoi, on peut
apporter quelques modifications aux vêtements de danse,

pour qu'ils se sentent en confiance
et ils se sentent inclus.

Et c'est, je pense,
une tradition qui mérite d'être racontée.

Encore une fois, le message général
est toujours de préserver la forme d'art.

La forme d'art peut être préservée,

mais cela peut aussi être amélioré
par des danseurs qui ne se sentent pas inquiets

ou comme je l'ai dit, autre ou jugé

s'ils décident qu'ils veulent
de parler de ces choses.

Nous devons donc être capables de
avoir des conversations ouvertes.

Nous devons être capables de
engager des conversations

sans cette attitude défensive,

parce que même avec ça aussi,

parfois, si quelqu'un
la réponse automatique est comme,

« La forme d’art ne devrait pas changer » ;

« Rien ne devrait changer dans le ballet. »

Nous n'avons même pas l'opportunité
avoir une conversation à propos de,

« Hé, pourquoi est-ce un problème pour quelqu’un ? »

Et la conversation s'est arrêtée,

et qui sait ce qui pourrait arriver.

Ils pourraient arrêter de danser.

Cela peut affecter leurs performances,

et avoir tous ces autres effets
qui ne sont pas nécessaires.

Si la conversation a lieu
et ensuite vous pourrez découvrir

comment équilibrer leurs besoins
avec la tradition, avec la forme d'art,

et monter une production merveilleuse.

Ouais, définitivement, ouais.

Pour terminer en quelque sorte nos questions,

Je veux connecter toutes ces discussions
et ouvrir la parole pour demander,

Que pensez-vous de l'avenir de
la danse inclusive ressemblera à

dans cinq à dix ans ?

Quiconque veut commencer peut...

Je pense qu'Aaliyah va
prends celui-là.

(Renée) C’est elle qui va répondre. Je sais, j’ai l’impression de bien connaître le résultat potentiel. J’espère que mon entreprise sera capable de mettre en œuvre la plupart de ces changements et de guider l’évolution des vêtements de danse. Je pense que Jordana a fait une remarque pertinente. Je pense que cette gamme de nuances est probablement l’avenir des vêtements de danse, pas seulement pour les collants, mais aussi pour de nombreux autres articles essentiels dont nous avons besoin pour différents styles de danse. Je pense également que les entreprises vont s’efforcer d’inclure davantage le corps et peut-être aussi d’élaborer des vêtements de danse pour les styles folkloriques plus traditionnels. Je pense que c’est ce qui va se passer. C’est certain. En outre, plus il y aura de produits disponibles et plus la demande sera forte, plus les compagnies et les écoles finiront par comprendre qu’il s’agit de la bonne solution. Ce sera la nouvelle tradition qui s’ajoutera à l’ancienne. Il s’agit simplement de les superposer et de les rendre plus fortes, plus belles et plus inclusives. Oui, c’est certain. J’ai peut-être un point de vue légèrement différent. Je pense que la demande ne fera qu’augmenter. Et je pense que, du côté positif, les personnes impliquées dans la conception des costumes deviendront plus créatives et plus ouvertes quant à la manière d’intégrer des vêtements de danse inclusifs dans les productions. Je pense que plus la question sera abordée, plus les gens auront le temps de se sentir à l’aise et de se dire : « D’accord, nous pouvons travailler avec ça ».

Je sais, j'étais comme, j'ai l'impression que j'ai
une idée précise de ce à quoi cela pourrait ressembler.

J'espère que mon entreprise en est une
pour mettre en œuvre un grand nombre de ces changements

et en quelque sorte guider la direction
de l'avenir des vêtements de danse.

Je pense que Jordana a soulevé un excellent point.

Je pense qu'avoir cette gamme de nuances
est probablement l'avenir des vêtements de danse,

pas seulement pour les collants,

mais pour beaucoup de choses essentielles dont nous avons besoin
pour différents styles de danse également.

Je pense aussi que les entreprises vont
être plus intentionnellement inclusif envers le corps,

un peu plus inclusif pour le corps,

et peut-être aussi en incorporant,
développement de vêtements de danse

pour des styles folkloriques plus traditionnels.

Je pense que nous pourrions voir cela se produire.

Ouais, bien sûr.

En plus de cela,

plus il y a de disponible
et plus le besoin est grand,

plus les entreprises
et les écoles, je pense,

va commencer à voir ça
c'est juste comme ça.

Ce sera la nouvelle tradition
cela s'ajoute à l'ancien.

Il s'agit simplement de superposer et de rendre le tout plus fort.

et plus belle et plus inclusive.

Ouais, définitivement.

J'ai peut-être un peu
perspective différente.

Je pense que le désir
continuera de croître,

et je pense que du côté positif,

ceux qui sont vraiment impliqués dans
la conception des costumes deviendra plus créative

et comprendre comment intégrer
vêtements de danse inclusifs dans les productions.

Je pense que plus on l'introduit,

cela donnera plus de gens
il est temps d'être à l'aise avec.

Comme « OK, nous pouvons travailler avec ça. »

C’est formidable! Cela offre de nouvelles opportunités. Je suis consciente toutefois que cela évoluera également en fonction de la façon dont les institutions réagissent à cette évolution. Je pense que si les institutions, les écoles de ballet et les compagnies soutiennent ces options, les vêtements de danse ne seront plus perçus comme une chose effrayante à incorporer. Mais si ces conversations sont interrompues, nous verrons beaucoup de choses différentes liées à l’IED être repoussées, ainsi que des positions très dures et des choses qui allaient dans des directions très progressives. Dans certains cas, elles sont tout simplement éliminées. Je pense que cela pourrait potentiellement faire de ce sujet un sujet de controverse alors qu’il n’a pas lieu d’être. Cela pourrait être magnifique et offrir une nouvelle vie à la scène de ballet, mais il faudra, selon moi, que tous les niveaux soient en mesure de soutenir cela. Les étudiants comme vous, les entreprises de vêtements de danse qui développent cette gamme de produits, ainsi que les institutions, doivent se dire : « Oui, nous y tenons. » Nous voulons voir cela pour qu’il puisse devenir un élément principal, une force durable, pour qu’il puisse diriger le pouvoir, désolé, et prospérer. Oui, je pense aussi que c’est ce que l’école fait si bien ici. J’espère également que notre salle de chaussures sera extraordinaire, car ils ont une gamme magnifique pour tout le monde et des chaussures assorties. C’est un exemple, mais aussi le travail de la compagnie, de la garde-robe et du département des chaussures qui s’assurent que les mailles des costumes correspondent à la peau de chacun, et que chaque maille ne convient pas à tout le monde. Les chaussures sont assorties à chaque teinte, car nous sommes tous différents. Chacun de nous est unique.
J’ai l’impression que des institutions comme celle-ci sont en première ligne et montrent qu’il ne s’agit pas d’un retour en arrière. C’est là où nous en sommes, c’est la base, et maintenant nous continuons à progresser à partir de là. Ce serait tellement beau si les gens commençaient à faire un pas en arrière.

Cela offre de nouvelles opportunités.

Je suis conscient, cependant,
qu'il évoluera également,

à mon avis, en fonction de la façon dont
les institutions réagissent également à cela.

Je pense que si les institutions, les écoles de ballet,
les entreprises soutiennent ces options,

cela permettra cette capacité
pour que les vêtements de danse prospèrent

et pour que ce ne soit pas cette chose effrayante
incorporer.

Mais je pense que si ceux-là
les conversations sont fermées,

nous voyons beaucoup de choses différentes liées à la DEI
être repoussé

et des positions vraiment difficiles,

et des choses qui bougeaient
dans des directions vraiment progressistes.

Juste en train d'être éliminé
dans certains cas.

Je pense que cela pourrait potentiellement
faire de ce sujet un sujet controversé

quand cela n'est pas nécessaire.

Cela peut être quelque chose de beau

et offrir une vie rafraîchie
dans la scène du ballet,

mais il faudra vraiment, je pense,
tous les niveaux pour pouvoir soutenir cela.

Alors, les étudiants comme vous,

les compagnies de vêtements de danse
qui développent cette gamme de produits,

mais aussi des institutions auxquelles il faut ressembler,
« Oui, nous apprécions cela. »

Nous voulons voir cela pour cela
pour pouvoir vraiment être un principal,

une force de résistance--

pour qu'il dirige le pouvoir,
désolé, et s'épanouir.

Ouais, je pense aussi,

voir comment l'école
ça se passe très bien ici.

Et j'espère que même notre salle de chaussures,

ils sont tellement incroyables,

comment ils ont une gamme aussi magnifique
pour tous et assorti aux chaussures.

En prenant cela comme exemple,

ou même l'entreprise,

le vestiaire et le rayon chaussures,

ils s'assurent que le maillage des costumes
correspond à la peau de tout le monde,

et ce n'est pas comme le seul maillage
c'est censé être une taille unique.

La chaussure, chaque teinte
étant spécifiquement adapté,

parce que nous savons tous que nous sommes tous différents.

Il n'y a personne
qui est exactement le même.

J'ai envie d'avoir des institutions
comme si j'étais à l'avant-garde

et montrant que c'est le cas,
nous ne reculons pas maintenant.

C'est là où nous sommes, c'est la base,

et maintenant nous continuons à monter à partir de là.

Ça va être si beau
au cas où des choses comme ça se produiraient,

là où les gens commencent à prendre du recul.

Ouais.

Je sais que pour moi,

quand j'ai eu accès à la danse inclusive,

c'était juste ces collants couleur chair.

Au début, j'étais hésitant,

parce que je ne voulais pas de différence
ou hors de place dans mon environnement.

Que pensez-vous de l'industrie de la danse ?
peut en quelque sorte promouvoir

ou simplement autoriser cette option à avoir
ces objets qui vous représentent ?

Je dirais, je ne sais pas, c'est dur.

C'est comme un petit peu de
poule et œuf, n'est-ce pas ?

Plus vous le voyez,

le plus confortable
que ce que vous ressentez en étant capable de le faire.

Mais jusqu'à ce qu'il soit vu,

Je ne sais pas, c'est un peu ce truc-là.

C'est comme, "Oh, d'accord,
si mon ami va le faire,

maintenant j'en ai un peu plus
confiance en soi et le faire moi-même.

Donc c'est un peu comme
collectif avec des amis,

mais aussi l'industrie dans son ensemble,

le faire pour que vous le voyiez sur scène.

Avoir cette confiance d'être comme,

tu es belle, et tu devrais te montrer,

ce qui, je le sais, est vraiment difficile,

et c'est toujours quelque chose
comme tout au long de la vie.

Nous sommes constamment
Je me bats avec ça, je pense.

Ouais, qu'est-ce que tu en penses, Aliyah ?

Ouais, je pense qu'il y a
un peu de responsabilité

dans les magasins de vêtements de danse également

pour sélectionner,

pour s'assurer qu'ils apportent
des vêtements de danse plus inclusifs

à leur emplacement physique,

pour qu'ils puissent le voir
devant toi aussi,

et sachez que vous êtes le bienvenu
dans cet espace,

et vous êtes vu dans cet environnement.

Je pense qu'il y a une certaine responsabilité là-dedans
pour les magasins de vêtements de danse.

Et puis bien sûr,

les compagnies de vêtements de danse également,

ceux qui fabriquent le produit

pour s'assurer qu'ils sont intentionnels
à propos de chaque nuance

qu'ils choisissent
pour avancer et se développer.

J'ai une question en fait
de Monroe et Jasmine.

Donc pour vous, si vous êtes juste dans un studio,

et tu as un teint différent,

Comment te sens-tu ?

Une réponse ?

Je ne veux pas devenir émotif,

mais ça me fait juste me sentir différent,

parce que j'ai l'impression d'avoir été seul.

Je me sens vraiment bien accueilli dans mon studio,

parce qu'ils ont fait un excellent travail
pour m'aider à me sentir inclusif.

Droite.

Mais parfois, c'est juste
me fait sentir seul,

et je suis différent.

Je n'ai personne avec qui partager
les mêmes aspects avec,

parce que tout le monde est pareil,

et je suis juste là avec des types de peau plus foncés.

Cela me fait simplement me sentir différent.

J'ai appris à m'aimer.

même si j'ai une couleur de peau différente.

J'ai appris que nous dansons tous de la même manière.

OK, nous ne dansons pas tous de la même manière,

mais nous dansons tous en studio.

Nous sommes tous ici pour la même raison.

Et maintenant, je l'adore.

J'adore porter
mes collants couleur peau.

Mon professeur de danse adore
quand je les porte.

Elle m'a aussi laissé le porter sur scène auparavant.

Le simple fait d’avoir tout ce soutien
Cela me rend vraiment plus confiant.

Droite.

Ouais, je pense que quand j'ai commencé
je les portais juste l'année dernière,

On m'a demandé si je pouvais,

et je me suis dit en quelque sorte,

"Non, je ne le fais pas, je ne le fais pas
"Je veux voir quelque chose de différent."

Mais maintenant, en les portant en classe,

J'ai l'impression que...

Je sens juste que je suis plus
représenté dans mon espace.

Je suis désolé.

J'ai l'impression d'être juste une partie
de mon espace plus.

Désolé, c'est comme ça que je le dis.

Mais au début, ça m'a fait sentir comme,

« Oh, c’est différent, je ne devrais pas. »

« Ce n’est pas ça qu’est un danseur de ballet. »

Je ne devrais pas porter ça.

Maintenant, j'ai l'impression d'avoir été en quelque sorte
comme les danseurs de ballet en premier.

Alors, ouais.

Ouais.

Mais démarquez-vous aussi.

J'ai l'impression de me démarquer,

j'aime particulièrement notre teint
c'était une mauvaise chose.

Mais c'est vraiment une bonne chose
nous sommes différents.

Nous n’avons pas à en avoir honte.

Vous savez, nous sommes tous ici pour danser.

Alors vous pouvez simplement danser ensemble.

Et c'est pourquoi c'est si important
de haut en bas, ce soutien est là,

parce que pour que vous vous sentiez tous les deux à l'aise,

genre, "OK, ouais, mon teint
est peut-être différent

que certains des autres danseurs ici,

mais ce n'est pas quelque chose
Je devrais avoir honte de,

ou comme, "Je suis toujours très
une partie de cet espace."

Ce soutien doit venir de tous les niveaux

pour que tu te sentes comme,

ouais, tu sais quoi, laisse-moi voir
si au-delà de ces sentiments initiaux,

comme, "C'est pour moi,
et je veux faire vibrer ça.

Et ça ressemble à
c'est une belle option

que vous avez tous les deux

si c'est ce que tu ressens
vous fait vous sentir plus à l'aise.

Et puis votre peau brille probablement,

et tes collants aussi.

Je pense juste à aimer,

Même s'il y a des enfants plus jeunes que toi

Maintenant, je t'admire
comme si vous étiez des leaders maintenant.

Et qu'est-ce que tu fais
pour les personnes plus jeunes que vous

c'est tout simplement magnifique.

Alors oui, je veux voir,

Je veux voir des vidéos ;
Je veux voir de la danse ;

Je veux voir des photos;
Je veux tout voir.

Merci beaucoup aujourd'hui
pour cette discussion.

J'ai l'impression que pour moi, c'est vraiment
a renforcé son importance

pour simplement avoir confiance en soi
et regarder le ballet

et voir où sont les barrières
et qui n'embrasse-t-il pas ?

Merci beaucoup.

Et pour tous ceux qui regardent,

n'oubliez pas de vérifier
le « ballet en avant » d'Instagram.

[NBS Canada]
si vous voulez en savoir plus.

Et je veux aussi dire merci,
en particulier à nos panélistes.

Cette discussion me fait vraiment réfléchir.
excité pour l'avenir.

Je suis impatient de voir ce que nous ne sommes pas les seuls à faire.
au Ballet Forward va faire

pour aider à faire du monde de la danse
plus inclusif,

mais tout le monde dans le monde regarde.

Et le projet Ballet Forward
a été rendu possible

en partie par le gouvernement du Canada.

Un merci à tous les Ballets Forward
partenaires et supporters.

Tellement.

(Jasmine) Ouais ! (rires)